La tentación del cine: ver más

Bresson lo sabía. Fuera de campo: una invitación a pasar la raya: ¿hacia dónde? Hacia el extremo.

Hitchcock lo sabía. Traspasar los bordes del cuadro, a mirar lo que no se ve.

El cine dirige su mirada hacia el límite, es dirigido por el límite, para negarlo. La mirada cinematográfica es una incitación a desbordear. Proyección hacia el extremo.

El extremo no es un estilo ni un género ni la búsqueda de impacto. Es eso que la inquietud de cada plano cinematográfico busca.

Más allá del límite del plano está el mundo. El cine no está afuera del mundo. El destino de todo plano cinematográfico es extremarse a sí mismo.

[Por eso es tan ajeno el cine a la secta cinéfila, a los Testigos de Jehová, al movimiento centrípeto, a la celebración del género = género, a la trivia].

Santiago o el documental recursivo. Kiarostami o los bordes del plano. El cine rumano o el tiempo después de la historia. Albert Serra o el cine después de la muerte. El cine de Tizza Covi y y Rainer Frimmel o la periferia del presente. Bill Morrison o el límite de la resistencia de la película y la visión del fantasma. Takashi Miike o el reino de la desmesura. Lynch.