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Esta es la foto del FPV hoy, ahora: si no te gusta, tenés otros frentes

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Cristina: ¿electora o elegida?


Ayer a la tarde en Ezeiza, en la presentación de, avión Airbus 330 comprado por Aerolíneas Argentinas. En una misma mesa Scioli, REcalde, Cristina, Randazzo y Kicillof. Hay más que estos cinco, por cierto. Pero no puede escapársenos que esta imagen está meditadamente preparada por Cristina y tiene un significado que excede el motivo del acto. Ahí están, además del presidente de Aerolíneas Argentinas y precandidato a Jefe de Gobierno por CABA y del Ministro de Economía -dos figuras jóvenes del elenco gobernante que Cristina respalda continuamente-, los dos precandidatos a presidente por el Frente para la Victoria con mayores chances de llegar a representar a esta fuerza política en octubre. El mensaje es sencillo (aunque a algunos les resulte difícil de asimilar) hay una competencia interna y se va a resolver en las PASO. Se muestran las diferencias y se trabaja por la unidad y por el triunfo. Cristina no parece dispuesta a declinar su fuerte liderazgo (fuerte por legitimidad de ejercicio), ni antes ni después del fin de mandato. Es decir: acá se hace política, a diferencia de las desenfrenadas operaciones destituyentes de la derecha económica y mediática.

Esta evidencia es lamentada por muchos, que vienen esperando y operando por el "fin de ciclo" desde el mismo día que Cristina empezó a ejercer su presidencia. Pero también hay sectores internos de la coalición gobernantes a los que les cuesta admitir, precisamente, la necesidad de una coalición de lo diverso bajo una dirección política. No parece que Cristina apueste a la derrota del FPV, ni tampoco a dejar fuera de carrera a algún candidato con posibilidades de ganar. Va a seguir gobernando hasta el 9 de diciembre para que el próximo presidente encarne la continuidad de este proyecto. Y va a seguir bajando las líneas maestras del proyecto, para hacer valer su liderazgo. El futuro nadie lo tiene comprado.

Y de paso: se dice por ahí que la señora que está en el medio de la image tiene una intención de voto alrededor del 40% si se presenta a diputada nacional por la provincia de Buenos Aires. Una masa crítica de votos en el principal distrito del país que puede traccionar votos hacia abajo (intendentes, legisladores provinciales) y también hacia arriba (la fórmula presidencial). Y esto vale no solo en términos de resultados electorales, sino de la futura gobernabilidad. Quien presida el país desde diciembre va a necesitar un sólido respaldo legislativo. Será por eso que el peronismo y el kirchnerismo no pueden sino reconocer su liderazgo.

Pero, ¿querrá ella postularse a diputada?

Cine (por)venir: una lectura de El país del cine. Para una historia política del nuevo cine argentino, de Nicolás Prividera

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por Javier Rossanigo

Al promediar su libro El país del cine, Prividera apunta con disimulada picardía: “esperemos que alguna vez el cine argentino llegue a tener su David Viñas: alguien que pueda unir tradiciones diversas, trazando así una omnicomprensiva versión de su historia. Si es así espero que estos apuntes le sirvan”. Está claro, aun mucho antes de llegar a las últimas páginas del libro, que es el propio Prividera quien recoge el guante que él mismo arrojó y asume el riesgo de acometer semejante tarea.

Si Viñas fue quien irrumpió, hace ya cincuenta años, con su libro Literatura argentina y realidad política en el consensuado ambiente de las letras argentinas para proponer al tiempo que un recorrido original por el mapa de la literatura nacional, unas formas modernas de hacer crítica literaria en el país, Prividera tiene en miras un proyecto similar para el no menos consensuado campo del cine argentino actual. Retoma para ello esa fértil tradición polemista que encuentra en el ensayo el medio apropiado para ir abriéndose paso, a fuerza de la prepotencia de su escritura, a través de un camino minado por los guardianes de cierto estado de las cosas que ponen el grito en el cielo cuando oyen palabras como 'política' o 'popular' y, peor aún, cuando éstas conviven en un mismo sintagma con la palabra 'cine'.

Mundo grúa

El país del cine está dividido en cuatro extensos capítulos cuyos títulos reafirman el pathos agonístico que asume su autor: presente/pasado, jóvenes/viejos, películas/políticas y cineasta/crítico. Intentar una glosa de cada uno desmerecería el contenido del libro y podría ahuyentar a su potencial lector. Se puede sí señalar una hipótesis que puntúa todo el libro y que el autor somete a prueba en una serie de artículos dedicados a la producción más reciente del nuevo cine argentino (NCA). Para Prividera el NCA luego de su etapa de surgimiento con películas como Pizza, birra, faso (1997) o Mundo grúa (1999), y de su etapa de consolidación con directores como Martel y Alonso, llega a una etapa de agotamiento a la que sucede, antes que una deseada renovación, una última etapa decadente en la que las obras de un grupo de directores que comparten un origen -Llinás, Piñeiro, Mitre, Moguillansky, Fadel, todos ellos graduados en la “elitista” FUC- dan cuenta de “un cine despreocupado por su historia y por la Historia, que pone en escena su propio aislamiento sin lograr superarlo”.

En los artículos que dedica a los films de estos directores, se vuelve evidente la destreza de Prividera para rebatir argumentos de críticos ansiosos por encumbrar ellos los primeros a esa película que daría una vuelta de página a la historia del cine nacional detenida en el capítulo de las historias mínimas. El caso de El estudiante de Santiago Mitre es paradigmático. Allí donde muchos ven el film político por antonomasia del período, machacando insistentemente, como la película misma, que la política no es más que rosca, engaño y metidas de mano en la caja (así, sin solución de continuidad, algún crítico llegó a escribir que la caja de la fotocopiadora de la facultad es una metáfora de la caja de la Anses; nunca la de las AFJP, claro está), Prividera invierte los términos para decir que El estudiante es “un film sobre la política más que un film político” en el que “la política aparece vaciada por saturación”. Esta última frase parece dar con la clave para pensar, ahora sí, El estudiante como un film paradigmático de la época. El vaciamiento de la política por saturación es la estrategia que desde hace años viene librando la derecha desde sus aparatos de comunicación para que, una vez asqueadas de lo político nuestras clases medias, entreguen el próximo mandato presidencial a un candidato que promete en oraciones simples (sintáctica y semánticamente) despolitizarlo todo; un triste y poco novedoso eufemismo que promete la vuelta de la política a puertas cerradas.


El estudiante

Está claro que en El país del cine a su autor no lo motiva un afán enciclopédico y que no se conforma con pasar revista a una serie de películas de reciente estreno. Inscribiéndose en una tradición moderna, Prividera sabe que las cosas son como son pero podrían (o mejor, deberían) ser de otra manera. Aceptado el desafío y ante el avance en los espacios de legitimación –festivales, crítica especializada- de los representantes vernáculos del cine posmoderno que “entiende la Historia- incluida la del cine- como ruina”, Prividera propone como síntesis superadora un cine que se haga cargo de la tradición moderna de la Historia – aquí también, incluida la del cine- sin caer en el espejismo de que en el horizonte esperan las banderas triunfantes de la revolución, pero al mismo tiempo sin renunciar a idealismos. “Tal vez ya no se trata de pensar el cine como un medio para cambiar el mundo”; el objetivo, señala el autor, debe ser más modesto, “trabajar por un 'cine inquietante'" que no rehúya al conflicto y que intente “expresar de un modo critico la apertura hacia lo real” (...) “para poder confrontar abiertamente distintas visiones del mundo y buscar la raíz de los problemas sociales y culturales, éticos y estéticos...”.

Esta idea del cine como una forma de mediar en el mundo puede escandalizar a quienes no conciben otro mundo que no sea el privado, pero no así a quienes asumen sin imposturas las coordenadas de su tiempo. Por fortuna, no faltan representantes de estos últimos en nuestro cine, aun en su tradición más reciente, y Prividera los trae felizmente a cuento. Pasando por Rejtman, Poliak, haciendo una lectura a contrapelo tanto de quienes impugnan como de quienes destacan sin reservas el valor de la obra de Campanella, deteniéndose en el “involuntario díptico” del malogrado Bielinsky, momento en que se permite, con sentida admiración, vislumbrar en esa tercera película por filmar, aunque “(nunca lo sabremos), un gran film popular y moderno a la vez”; hasta llegar a Lucrecia Martel, cuyo valor “es precisamente iluminar las falencias de eso que hemos dado en llamar NCA, en lo que hace a dar cuenta de su contexto histórico y abordar la dimensión política presente en toda estética”.

Quizá sean estas las mejores páginas del libro (y el subtexto de esta afirmación no porta la idea de que las otras sean menos necesarias); es que cuando Prividera se desentiende por un momento de sus contendientes y las alternativas posibles con las que cuenta el cine nacional para escapar de la encerrona posmoderna ya no se definen por la negativa, su escritura incisiva logra síntesis que suelen escasear en la crítica especializada. De Martel se ha escrito profusamente pero rara vez alguien ha dado en el hueso de su poética, camuflada en capas y capas de sentido, como lo hace Prividera cuando anota acerca de La mujer sin cabeza: “Martel pone es escena el modo en que una clase encubre su dominación, material y simbólica. El discreto encantamiento de la burguesía. (...) mientras nada parece pasar, algo acecha en lo profundo: el miedo al derrumbe de lo establecido. Martel filma el invisible temor corporativo, el omnipresente régimen introyectado”.


La mujer sin cabeza

Aun asumiendo que cada época es ciega a su propio tiempo, Prividera toma el riesgo mayor de ponerle el cuerpo a sus más inmediatos contemporáneos y de leer, en una propuesta inédita, como “un texto único, corrido” –para volver por un momento a Viñas- la producción más reciente del cine argentino. En esa apuesta no queda otra que reconocerle una gran valentía. Pero también bajo esta sombra pueden leerse algunas opacidades del texto, curiosas en tanto suenan extemporáneas al estilo del autor, caracterizado nada menos que por arremeter con su escritura allí donde otros deciden recalcular y/o recular. Los tramos en cuestión son aquellos en los que el crítico debe hacer referencia directa a la tensión kirchnerismo/antikirchnerismo. Aquí Prividera parece avanzar con pie de plomo, ante el temor -legítimo, por cierto- de que su posición sea impugnada por partidaria o militante. Así, por ejemplo, cuando escribe sobre los documentales de Paula de Luque y de Adrián Caetano dedicados a la figura del fallecido Néstor Kirchner, sugiere una metáfora que no somete a argumentación sobre una supuesta mirada estrábica del kirchnerismo que se torna hermética, aun cuando recordemos el significado con que utilizó esa misma metáfora la generación contornista. Por otra parte, al hablar de la película Secuestro y muerte, anota Prividera: “Es evidente no solo la toma de posición de Filipelli-contra su pretendida equidistancia- sino que cae en el discurso 'reconciliatorio' que se propone desde la derecha hace años, exacerbado en la actualidad gracias al (anti)kirchnerismo”, como si ambos términos de esa síntesis imposible escrita de un solo trazo fueran “abismos simétricos”, por utilizar una expresión del autor, y se repartieran en partes iguales las responsabilidades de tal exacerbación.

Escrito con una saludable erudición puesta siempre al servicio de su objeto de análisis, El país del cine apuesta a una lectura abarcadora del NCA, sin descuidar por ello sus filiaciones con las diferentes tradiciones de nuestro cine que sirvan para echar un manto de luz sobre el presente. De igual modo entiende a este, proyectándose siempre hacia un futuro, que, aunque incierto, no renuncia a pensar. En este sentido, Prividera propone a los cineastas del cine por venir, antes que un manifiesto que rechaza por anacrónico, una poética sustentada ya no en lineamientos estéticos sino en un ejercicio constante de “duda metódica que debiera preceder a todo intento de creación” y del cual debieran desprenderse las respuestas a los interrogantes ¿Por qué, para qué y, finalmente, para quién filmar?

Vale aquí, por último, someter al libro de Prividera a estos mismos interrogantes, cambiando convenientemente el filmar por el escribir y decir que El país del cine guarda sobradamente en sus casi 400 páginas las pertinentes respuestas. Aun así cabe arriesgar una a la tercera de ellas: ¿para quién escribir? Quizá no tanto para críticos en carrera o para cineastas que prometen continuar sus sagas amparadas en la autoridad de escritores centenarios, sino para aquellos críticos, cineastas y espectadores en formación o por llegar. En este sentido El país del cine es una flecha arrojada hacia el futuro, unas lecciones de cine que invitan a desconfiar hasta de ellas mismas.

Hay que apuntalar a Massa (colaborando con Omixmorón)

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Trataron de que diera tierno pero dio pedófilo

Ahora que la candidatura de Sergio Massa se está desmoronando (es una mala época para todos los visitantes de la Embajada que aparecieron en Argenleaks), los votos que emigran del FRENO van a alimentar a Macri. Los garrochazos anunciados después de octubre de 2013 están dándose pero a expensas de Sergio. La derecha optó por Mauricio, a quien consideran más confiable (la coherencia ideológica de Mauricio al cabo les da la razón).

Es hora de apuntalar a Massa: no podemos dejar que su carrera se esfume en la nada por los gruesos errores que cometió al dilapidar su victoria de 2013, cuando decidió convertirse en uno más de los títeres de Magnetto y renunció a construir una opción propositiva. Ganó los estudios de TN pero perdió el territorio y ahora la propia provincia de Buenos Aires se le ha hecho inmensa y ajena.

Apuntalémoslo: no queremos que Macri acapare todo el voto anti, queremos que las PASO sean una interna también para el partido de Clarín y que el candidato de ellos no se decida en un despacho de la calle Tacuarí. ¡Que voten todos los antiK y que ellos democráticamente elijan su candidato!

Además nos da pena que el entusiasmo converso de Facundo Moyano y de Ezequiel Meler y la verba obtusa de Luciano Chiconi se arrumben en el rincón de los trastos inútiles.

Pero, hombre, que tampoco podemos hacer milagros, si vosotros no ponéis una pizca de onda... 

Si Sergio quiere recuperar al menos una parte de los apoyos que perdió en estos meses, tiene que echar inmediatamente a su asesor de imagen. Primero el videoclip del Tajaí y ahora esta foto: son dos golpes muy duros hasta para el marketing electoral más calculado. En esta foto el asesor le dijo a Sergio que se rodee de niños y ponga cara de ternura, pero el muy hdp del fotógrafo (que debe ser kirchnerista) lo retrató con gesto de pedófilo. 

Con los chicos no, Sergio.


Massa ensayando una sonrisa para la próxima foto con niños.

Fernando Cabrera junto a Liliana Herrero

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Este viernes en Buenos Aires




Este viernes se va a producir en el Konex de Buenos Aires un encuentro entre dos grandes exponentes de la música popular rioplatense: en el recital que viene a dar Fernando Cabrera va a subir como invitada Liliana Herrero. Cada uno en lo suyo son los mejores. Juntos son una gloria.

Dice Liliana: "El viernes 13 de marzo cantaré como invitada de este amigo entrañable que es Fernando Cabrera en el Kónex. Hace ya tanto tiempo que compartimos la música, las ideas, la memoria musical y poética de nuestros países que siempre es una celebración cantar juntos".



Y, sobre la canción de acá arriba, agrega Liliana: "esta versión la hicimos en Montevideo en el Espacio Guambia..Creo que por el 2007. Han pasado los años pero como él mismo dice, no hay tiempo, no hay hora, no hay reloj...".

"Olvidar": rock y política

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La otra.-radio, para escuchar clickeando acá



Alguien trató de hacerte mal
alguien trató de ocupar tu lugar
ni reís ni llorás
cambiaron los disfraces
cambiaron los paisajes
pero al final sabés dónde estás}
sonreís, disimulás
todo el mundo quiere olvidar

Cuando sentís que te va muy mal
mal en el amor
cuando setís que te va muy mal
mal en el amor
cuando todos dicen que estás loca
porque creés en vivir
ni sonreís ni simulás.




What you need is what you get

(everybody want to forget)



Fue el tema del que hablamos en nuestro último programa de La otra.-radio, que se puede escuchar acá: ROCK Y POLÍTICA

No se me ocurre mejor texto para introducir la escucha que este de Martín Kohan que encontré leyendo el libro de Prividera:

"La intensa frivolidad de la década menemista tiene el sello contundente de la preferencia por el olvido. La vanguardia del olvido de la que habla Paul Virilio ocupó también las posiciones de retaguardia: las más lerdas, las más regresivas, las más pesadas, las últimas en llegar. Es difícil concebir ahora un lugar para el olvido que no cargue con las resonancias de la despreocupada ligereza con que se convocó al olvido durante los trece años (1989-2002) que abarcó en Argentina la década de los noventa. Nunca como entonces se habló tanto de la necesidad de olvido; del olvido concebido más que como un derecho, como un deber. No era la salvación de Funes: hacerlo capaz de olvidarse de algo; era la reproducción de su condena al absoluto: era la imposición de olvidarse de todo". (Martín Kohan,Sobre el olvido)

Claro que no todos decían lo mismo acerca del olvido, ni hablaban de olvidar en el mismo tono que en esa hermosa canción de Charly...

Hola chicas, soy su amigo
por supuesto, te convido en serio
lo hago por agradar
soy experto en el engaño
borro huellas y hago daño
es cierto
soy muy difícil de alcanzar.

Mi nombre no es importante,
lo importante es olvidar
lo importante es olvidar
¡pendejo!



Vida interior

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(Perla Kot, 2015)
Visuales LXXVIII


por Liliana Piñeiro

Desde hace tiempo estoy convencida: tengo un interior. Se oculta detrás de mi boca, temeroso, prudente… Sostiene una escenografía de superficie, una complacencia estéril.

Violento a veces, agujereado otras. Encadena sus monstruos a mis piernas, debilitando mi paso, y retumba en mi cabeza, con el sonido amplificado de una habitación vacía.

Doblado, herido, insomne, por momentos torpemente feliz. Estratifica sus capas, replicando el enigma que lo rodea.

Mi interior y sus colores.

Los 90 son ironía sin distancia crítica: "vos sos un fraude, yo soy un fraude, la vida es un fraude y está todo bien así"

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Rock y política



Volvió Patologías Culturales a la tarde de los sábados en FM La Tribu, 88,7, www.fmlatribu.com. Y el sábado hablamos de rock y política, un tema en el que venimos incursionando en las últimas semanas. Asi lo cuenta Maxi Diomedi en su blog:

"Jessico sólo se puede entender como un producto político de los años 90", dijo Oscar Cuervo y nosotros coincidimos




por Maxi Diomedi

Regresó Oscar Cuervo. Y con él nos dedicamos a pensar en Babasónicos y su disco Jessico. ¿Porqué? En febrero dimos a conocer los resultados de una encuesta que llevamos adelante Patologías Culturales, La otra (blog y radio) y el blog La música es del aire que administra el Diego Milito del periodismo musical, Santiago Segura. Para esa encuesta, que dimos a conocer en Antojo x FM La Tribu, consultamos a 301 personas ligadas al ambiente de la música: músicos, periodistas, fotógrafos... melómanos. Es importante decir y remarcar que está hecha con poca rigurosidad científica y que sus resultados no responden más que al gusto de las personas cercanas a nosotros, o sea que si de algo habla es de nosotros y nuestra manera de escuchar y pensar la música.

El disco ganador de esa encuesta fue Jessico. Ahí hubo un problema; a los que hicimos la encuesta no nos gusta Jessico pero nos llevó a pensar (lo).¿Qué significa que Jéssico se imponga como el disco argentino del 2000 para acá?

"Yo creo que se puede hacer una lectura política de lo que significa levantar un disco como Jessico y cuestionar la idea de que se puede apartar lo político de lo estético", empezó reflexionando Oscar. "Después del resultado de la encuesta volví a escucharlo y me parece que es un disco que, dentro de sus parámetros, está muy bien hecho, es un disco pop logrado. Creo que elegirlo entre los diez mejores discos tiene un plus. Yo reconozco que es un disco que tiene 2 o 3 buenas canciones, lo que pasa es que tampoco puedo despegarme de mi historia, que está muy marcada por haber escuchado "No pibe", "Jugo de tomate frío", "Escúchame entre el ruido" o Pequeñas anécdotas sobre las instituciones, entonces escucho Jessico desde ese lugar. Ahí es donde yo pienso que algo pasó para que un producto como Jéssico pueda ser considerado valioso, separando lo estético de lo que representa como posición política".

La ironía. "A mí me parece que Jessico sólo se puede entender como un producto político de los años 90. Todas las escenas que describen sus canciones son de fiestas nocturnas en ambientes de discoteca, de seducción, de un brillo falso que ellos continuamente están marcando, de fraude, de traición, de no creer en lo que uno hace o el otro hace. Eso se remarca continuamente. Hay algo que tiene ver con esa época, donde se logra que la ironía no tenga un valor crítico. Si vos escuchás "Pequeñas delicias de la vida conyugal" (Sui Géneris en Pequeñas anécdotas sobre las instituciones), es un tema irónico, pero es una ironía que funciona claramente como crítica a una visión convencional de la vida, hay una ironía claramente posicionada por fuera de lo que critica. A mí me parece que en los 90, en la cultura, se produce algo por lo cual vos decis: vos sos un fraude, yo soy un fraude, la vida es un fraude, la sociedad es un fraude; y no representa ninguna distancia. Tu vida se vuelve completamente irónica. El sistema es solidario con esa posición o vos sos solidario con el sistema. O sea, ser irónico y decir que esta es una fiesta de caretas y yo soy un careta más, no despierta ningún conflicto. Entonces, cuando muchos músicos independientes levantan este disco como el más valioso, me parece que hay algo que queda oculto: ¿qué piensan acerca de esta posición? ¿se ponen a pensar políticamente Jéssico o simplemente lo evalúan como un producto sonoro?"

La superficie. "Babasónicos levanta la bandera de la superficialidad con orgullo. Hay un cinismo ahí, porque se hace contra la tradición. Babasónicos representa una posición contra la posición fundante del rock nacional. Está todo pensado, Dárgelos no es un tipo tonto, desarrolla un concepto artístico a lo largo de su obra que es totalmente antitético, contra la tradición de 'No pibe'".

Se puede escuchar el programa completo clickeando acá. Nuestra charla sobre esta cuestión acaeció en la última media hora del programa. Antes hubo una entrevista al periodista Pancho Muñoz. Hoy sábado a las 17:00 volvemos con más Patologías.

Juana Molina, Acorazado Potemkin, Coiffeur, Gabo Ferro

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Encuesta: músicos argentinos del siglo xxi (viene de acá) *


por Oscar Cuervo

Si tengo que pensar en las piezas más bellas de la música argentina del siglo que comienza, se me aparecen obras que son destilados de las grandes tradiciones populares del siglo anterior: el folk límpido, elegante y final de Cerati, la aspereza con que Liliana Herrero deconstruye la proyección folklórica modernista de los 60 y la repone en un contexto surcado por el rock y la nueva canción latinoamericana, las crónicas negras del Salmón, como exasperación resacosa del realismo urbano de Moris y Manal, la voz salvaje de Luciana Jury que trae ecos de todas las voces de todos los desiertos que lleva en su sangre… Pero si tengo que pensar en una forma cancionística (es un decir) que se afinque directamente en el siglo XXI, lo primero y lo segundo que se me ocurre es Juana Molina. Me explico: en un juego retro-prospectivo, yo podría pensarme en los 80 imaginándome canciones como las de El Salmón, Maldigo, Fuerza Natural o En desmesura, como prolongaciones posibles de la música popular argentina moderna. Obviamente, no podría imaginar las canciones mismas, pero sí la línea de puntos que ellas vendrían a ocupar en continuidad con aquel presente ya pasado. En cambio, no parece que la forma musical que cultiva Juana Molina a partir de su disco Segundo pudiera preverse en los años 80 (a menos que se prestara atención a un detalle muy lateral y anómalo de aquel entonces, sobre el que volveré).

En la canción juanina (¿o molina?) tal como queda delineada a partir de Segundo, hay una nueva sintaxis pop que se hizo posible por la mutación de las condiciones de producción de la música, una artesanía tecno-hogareña que prueba timbres inauditos, casi cómicos, en el galponcito del fondo de su casa y enuncia sus voces desde esa intimidad. Juana hace música como quien dibuja sola en su gabinete en las horas altas de la noche, sin pensar en “mi nuevo disco”; menos aún en “los Cuarenta Principales”, o “cuántas estrellas me pondrá la Rolling Stone”. Ella pensó desde hace mucho la música de otro modo, como si probara y anotara en un cuaderno variantes de comidas con los restos que hay esa vez en la heladera e inventara manjares culinariamente incorrectos pero ricos. [Completo acá]

Acorazado Potemkin # 12


por Santiago Segura

Una guitarra entrecortada de sonido sucio y rítmica tangoide da comienzo a Mugre (2011), debut discográfico de Acorazado Potemkin. El primer estribillo del trío que conforman Juan Pablo Fernández, Federico Ghazarossian y Luciano Esain grita: "En algo vos y yo nos parecemos: andar buscando revancha". En "Algo", la canción que contiene esa guitarra renegada y ese estribillo desafiante, está condensado el estilo de un grupo que con dos discos ya se hizo lugar entre los artistas más interesantes de los últimos quince años (aunque el proyecto apenas si llega a los seis años de vida).

Sabemos que Acorazado corre con ventaja: son una banda nueva pero sus tres componentes llevan años batallando escenarios. Perdonen por repetirlo pero es inevitable: Ghazarossian fue bajista de Don Cornelio y Los Visitantes, además de empuñar el contrabajo en Me Darás Mil Hijos y junto a los cantores de tango Cardenal Domínguez y Ezequiel Uhart; Fernández era la voz de la Pequeña Orquesta Reincidentes; Esain golpeaba parches en Plaimobyl y grabó en discos clave de estos años como Flopa Manza Minimal y No es de Coiffeur, mientras que hoy (com)parte los tiempos del trío con su labor en Valle de Muñecas y Motorama.

Coiffeur # 12



por Maximiliano Diomedi

"El momento, la acción, el movimiento. ¿A vos qué te parece? ¿qué pensás al respecto?". (Qué mala suerte, 2006).

La aparición de Coiffeur en 2005 trajo una frescura celebrada en esos primeros años del siglo XXI. Llegó del oeste con una voz urgente que, envuelta en susurros, desafiaba con cantar "al oído", pero al rato nomás era alzada para contar historias de caras sonrojadas, purpurinas en el armario, besos en el placard, siestas abrazados y sentimientos difíciles de expresar. Esa grabación austera fue el primer paso en la búsqueda por dejar constancia de un mundo propio que incluía conceptos, palabras y sonidos que lo sacarían del lugar común del músico de "postura macha", como cantaba Moris. Las suyas, en el fondo, quizás también fueran, en palabras de Gabo Ferro, canciones que un hombre no debía cantar. Coiffeur percibió que estaba empezando "una nueva era para salir a caminar buscando el sol" y decidió intervenir a fondo. [Completo acá]

Gabo #12



por Carmen Cuervo

Gabo pasó los primeros 5 años del siglo en un silencio musical. Recién en el año 2005 edita su primer álbum solista, Canciones que un hombre no debería cantar, obra que este año cumple una década. Pidió una guitarra prestada y compuso en ocho días los doce temas que conformarían el disco. No se iba a grabar, porque Gabo suponía que nadie iba a comprarlo, dado que su estilo había cambiado desde la distorsión y la furia hacia la calma de la guitarra acústica y su voz. Ariel Minimal lo produjo y un amigo poeta le prestó el dinero para editarlo.

Así explica la incisiva pluma de Gabo la razón de su título en el booklet del disco:

"¿¡Un hombre no debería cantar cosas así!? declaraba escandalizada Edith Piaf en 1959 después de escuchar interpretar a Jaques Brel "Ne me quitte pas".

Allí Brel interpretaba a un hombre que suplicaba no ser abandonado, bajo palabra de reducirse casi a la nada. ¿Qué escandalizaba a la Piaf? ¿Acaso ver a un hombre en el lugar que cierta (gran) parte de la sociedad y la cultura venían (con pocas excepciones) colocando a la mujer?¿Qué cosas deberíamos, entonces, cantar los hombres?". [Completo acá]

* Proseguimos con la publicación de textos que analizan la obra de los músicos más votados en nuestra gran encuesta sobre la música argentina del siglo xxi. Acá encuentran los primeros textos. Cada uno de los textos completos pueden leerse en el blog Un Largo. Continuará.

Mi siglo

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Hoy a medianoche en FM La Tribu, mi punto de vista personal sobre la música argentina del siglo que empieza














por oac

Es sabido: hicimos una mega-encuesta, etc etc, en co-producción con La Música es del Aire y Patologías Culturales, con 301 encuestados provenientes de etc etc y los resultados dieron lugar a etc etc, cumpliendo con los más estrictos protocolos del sufragio y la amplitud de criterios etc etc. Y así los dimos a conocer en los post que pueden leer en semanas anteriores, amén de escuchar los programas del ciclo Antojo que le dedicamos a los resultados, etc, y los textos que estamos publicando para analizar la obra del siglo xxi de estos músicos argentinos que etc etc.

Ahora bien: en La otra me faltaba, simplemente, dar a conocer mi votación personal: los 10 discos que contabilizan para la encuesta, más algunos que me quedaron en el tintero. Esto ya no es encuesta, ni mapa de un universo de escuchas, ni la gran colaboración de todos los que colaboraron, sino una nota al pie, si se quiere egoísta, abusando del espacio que generosamente me cede FM La Tribu cada domingo a la medianoche, etc etc. Entonces voy a pasar mi siglo xxi, los discos que yo elegí, los que me quedaron afuera. Y unas pocas cosas más: grabaciones encontradas de dos músicos del siglo xx cuyo sonido perdura en el xxi y quizás en el xxii. Temas desconocidos o versiones encontradas de Eduardo Mateo y Charly García.

Hoy Medianoche La Tribu www.fmlatribu.com etc etc.

La Alianza PRO - UCR es una buena noticia para el kirchnerismo

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La otra .-radio para escuchar clickeando acá 



Hay un reflejo condicionado en la prensa de derecha argentina en todos estos años de kirchnerismo: tienden a interpretar cualquier cambio de escenario como un hito que "complica más al gobierno". El "default selectivo" de Griesa supo ser usado de esta manera: se iba a venir el país abajo y el gobierno de Cristina no llegaría a fines de 2014. Ni que hablar con el "caso Nisman". El 18M iba a ser una fecha bisagra, dado que el republicanismo parecía haber conseguido su nuevo Padre de la Patria en la figura del fiscal fiestero. Se aspiraba a una movilización que tuviera el volumen que ayer tuvo la que se hizo contra Dilma en Brasil, con millones de personas en la calle contra el gobierno, cosa que no ocurrió. Con el correr de los días se vio que el 18F no fue bisagra de nada, y el caso Nisman se va pareciendo más al caso Coppola. Lo de la Cocucchi al Bailando parecía un chiste de Barcelona pero es una noticia seria. Y en lugar de desencadenar un fantástico escándalo internacional, el caso se encamina hacia un escandalete donde los familiares y favorit@s del malogrado fiscal terminan disputándose las cuentas bancarias con malos modales. Imposible hacer de Nisman un prócer. Incluso la credibilidad de la ex de Nisman (espejismo en el que yo mismo caí), viene bajando abruptamente: no será tampoco un ejemplo de la lucha de familiares que exijen Justicia y Verdad, sino que opera en función de intereses bastante oscuros. La cosa es que los analistas de la derecha interpretaron que el caso Nisman provocaría una debacle en la gobernabilidad y haría mella en el liderazgo político de Cristina. Algunos lo sostienen todavía, pero cada vez con menos eficacia.

Lo gracioso es ver que hoy Carlos Pagni en La Nación ("Un golpe al plan de supervivencia del kirchnerismo") y Pablo Ibañez en Ambito ("Macri-Sanz, un pacto que incomoda al peronismo K", pésimamente escrito) coinciden en interpretar el triunfo de Sanz en la convención radical y el consiguiente acuerdo PRO-UCR como un suceso que "preocupa" o "compromete" al gobierno. 

Esto demuestra varias cosas: una, que la manía predictiva de estos analistas no se inhibe ante la acumulación de refutaciones que la experiencia les propinó. No importa cuántas veces Pagni dijo que la autoridad de Cristina entraba en una fase terminal. Lo seguirá escribiendo cada lunes en su columna de La Nación, porque parece que eso es lo que sus editores y lectores esperan que escriba. Nadie parece reclamarle sus fracasos como profeta. En segundo lugar, el triunfo de Sanz (que propicia un acuerdo con el PRO) sobre Morales y Cobos (que querían aliarse a Massa) en la convención radical solo parece motivar a estos escribas en la medida en que puedan atribuirle un efecto nocivo sobre Cristina y su gobierno, lo que evidencia la centralidad que aún tiene Cristina en sus últimos meses de mandato. Estos antiK son gente que no puede relajarse a disfrutar un triunfo político como propio (la constitución de un frente de derecha pura), sino que necesitan excitarse pensando en la escena de la presidenta "cada vez más complicada". Es raro que no se les ocurra pensar que Macri como gran ordenador de la derecha opositora es una opción que el propio kirchnerismo eligió como preferible. 

Tampoco reparan en que este acuerdo ha dejado damnificados severos, tanto en la interna radical como en el espacio socialdemócrata que graciosamente se denominaba "centroizquierda": Binner, Stolbizer, Solanas deben tratar de ganarse un lugar bajo el sol ahora que ya estorban en los planes del Círculo Rojo. Es muy temprano todavía para evaluar hacia dónde van a confluir esos sectores a los que el frente macrista expulsa. 

Ni que hablar de la principal víctima que se cobró la convención radical: Sergio Massa. Este fin de semana fue aciago para el ex jefe de gabinete de Cristina. Hoy estará preguntándose si manejó bien los tiempos al dejar su intendencia de Tigre para desdibujarse en un espacio tan poco propicio para él como la Cámara de Diputados. La candidatura a la presidencia de Massa es ahora un obstáculo a derribar por la derecha, porque hay que acumular votos detrás de Macri. Los mismos que en algún momento lo ungieron como el heredero ahora tienen que convencer a de Massa que baje a la provincia de Buenos Aires. Todas las alternativas que le esperan a Massa son feas: si no se baja, lo suyo será una travesía por el desierto que terminará beneficiando al Frente para la Victoria; si se baja a la provincia, deja en banda a todos los que se embarcaron con él en su aventura incierta, quienes a su vez deberán optar por volver con la frente marchita al peronismo conducido por Cristina o conformarse con un rol de tercer orden en la repartija de cargos electivos con los radicales y el PRO. Horas dramáticas en Nordelta. No se descarta que a través de Duhalde el Círculo Rojo pretenda forzar una ruptura de Scioli con el kirchnerismo para terminar uniéndolo a Massa: lo que sería un verdadero suicidio político de Scioli del que difícilmente podría reponerse.

Lo curioso es que analistas como Pagni o Ibañez no detectan o prefieren disimular que Massa es el gran derrotado del acuerdo Sanz/Macri/Carrió. Y quieren hacernos creer que este acuerdo preocupa a "los K", cuando en realidad el acuerdo despeja el campo de disputa político: se acentúa el carácter antiperonista de la oposición, lo que no solo expresa una fusión de identidades partidarias sino un corte de clase. A diferencia de lo que fue la coalición menemista de los 90, la Alianza PRO/UCR no va a interpelar a los sectores más pobres y seguramente también repela a los trabajadores sindicalizados, que quedarán disponibles para la coalición peronista/kirchnerista y en menor medida pueden hacer crecer a la izquierda trosquista. En este sentido, el frente PRO/UCR complica también al moyanismo. 

El menemismo tuvo su potencia (y su daño) en el hecho de que su componente peronista daba lugar a una inédita coalición entre sectores populares (una base electoral que finalmente resultó muy perjudicada) con la oligarquía y el sector financiero. En 2015, Massa hubiera representado un riesgo de que esta coalición se restaurara. Ahora que el poder económico se inclinó por un frente antiperonista/antikirchnerista, se acentúa la necesidad de que las clases populares se aferren a su identidad peronista, en defensa del empleo, la preservación del poder de negociación en la puja distributiva y el funcionamiento de las paritarias libres, para impedir una contraofensiva neoliberal como la que se prepara alrededor de Macri y los radicales. El massismo no tiene una base social ni un discurso claro acerca de esta puja. El kirchnerismo, en los meses de gobierno que restan, necesita peronizarse y a la vez tiene que tratar de retener y/o conquistar a los sectores medios, que al fin y al cabo terminarían siendo el pato de boda de una restauración conservadora.

La derecha ya movió. Ahora es el turno de Cristina, que llega al fin de su gobierno con un liderazgo fuerte y está en condiciones de hacerlo pesar en el futuro inmediato y mediato, cualquiera sea el resultado electoral. Lo más sensato es que la interna del Frente para la Victoria se desarrolle con el mayor cuidado por preservar la unidad de la coalición popular que, frente a la opción de la derecha dura, tiene serias posibilidades de ganar las elecciones por cuarto período consecutivo.

En La otra.-radio de anoche analizamos este tema. Además escuhamos una extraordinaria selección de música argentina y uruguaya (Liliana Herrero, Dino Saluzzi, Florencia Ruiz, Charly García, Eduardo Mateo, Juanito el Cantor, Luciana Jury, Surales, Juana Molina). El programa se puede escuchar acá.

Familia

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De Vulnicura, el nuevo disco de Björk


¿Hay algún lugar donde pueda presentar el pésame
por la muerte de mi familia?
Muéstrame un poco de respeto
por nosotros tres
Está la madre y el niño
luegoel padre y el niño
pero no hay un hombre y una mujer
no hay triángulo de amor.

Así que
¿adónde voy a hacer una ofrenda?
Me arrodillo
pongo mis flores
enciendo las velas.

Así que
¿adónde voy a hacer una ofrenda?
Hacer el duelo por nuestro triángulo milagroso
padre, madre, hijo
padre, madre, hijo.

¿Cómo voy a cantarnos fuera de este dolor?
Construir un puente seguro para el hijo
fuera de este peligro...
¡Peligro!

Levanto un monumento de amor
hay un enjambre de sonido
alrededor de nuestras cabezas
y no podemos oírlo
y no podemos dejat que nos golpee
va a aliviarnos  el dolor
va a apartarnos
de este universo de soluciones
este lugar de soluciones
esta locación de soluciones

Dios, salvanos.


Por qué Nisman no es un héroe ni para los argentinos ni para los judíos

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NOTA DEL EDITOR: Esta nota de Graciela Mochkofsky * para Haaretz fue escrita hace varios días. No se refiere a las revelaciones que acaba de hacer Maximiliano Rusconi, abogado de Diego Lagomarsino, denunciando que que el fiscal Nisman se quedaba todos los meses con la mitad de los 41.000 pesos que le pagaba, dinero salido del presupuesto destinado a la investigación de la causa AMIA. Nisman fue enterrado en el sector de los mártires en el cementerio judío de La Tablada junto a las víctimas del atentado a la AMIA. ¿Se pronunciará la dirigencia de AMIA y DAIA sobre el dinero que el estado argentino le otorgaba para investigar y Nisman se guardaba en sus propias cuentas? A continuación, la nota de Mochkofsky en traducción de La otra.

Why slain prosecutor Alberto Nisman is no hero for Argentina - or the Jews

The evidence gathered by Nisman openly contradicts his accusations, further weakening the investigation into the 1994 bombing of the Buenos Aires Jewish center.


Hay una creencia ampliamente extendida, sobre todo fuera de la Argentina, de que el fiscal especial Alberto Nisman murió porque estaba a punto de exponer un pacto criminal entre la presidenta Cristina Kirchner y el gobierno iraní para encubrir la responsabilidad de éste en el bombardeo de un centro comunitario judío de Buenos Aires 1994. Según esta versión fascinante de los acontecimientos, las fuerzas poderosas - muy probablemente el gobierno al que él estaba acusando, tal vez Irán - asesinaron a Nisman para mantenerlo en silencio.

Si usted es una de las muchas personas que están viendo esa película, tengo que algo que advertirte: la lisa y llana desestimación del juez Daniel Rafecas de la acusación que Nisman le va a arruinar bastante el argumento.

No conozco a nadie que en Argentina considerara héroe a Nisman antes de que fuera encontrado muerto en su apartamento el 18 de enero. El era parte de una especie nacida y criada en mi país, un espécimen del sistema politizado de la justicia federal - típicamente, alguien que fuerza la ley, dispone de medios por encima de sus posibilidades y siempre está cerca del poder. Nisman también era conocido entre sus colegas por sus estrechos vínculos con los servicios de inteligencia de Argentina. Los servicios han estado por mucho tiempo involucrados en el espionaje político, la financiación de las campañas políticas, el soborno de los jueces y legisladores, y cada operación sucia que usted se pueda imaginar.

En 1997, cuando participó por primera vez en el caso AMIA- tal como se conoce en Argentina a la mutual comunitaria judía- Nisman era un fiscal joven y ambicioso que se proponía hacer carrera en el entonces recién inaugurado sistema de juicios abiertos.

Su tarea consistía en hacer presentable el engendro inventado por el juez Juan José Galeano. Con pruebas falsas, Galeano y otras autoridades habían acusado a un grupo de policías corruptos de ser la "conexión local" en el atentado.

¿Por qué no esperó Nisman hasta que la feria judicial hubiera terminado? Debido a que, según numerosos testimonios, temía que el gobierno iba a sacarlo de su cargo, como parte de una reforma judicial más grande. (Varias de esas reformas se introdujeron el 31 de diciembre y ese mismo día, Nisman cambió su pasaje de vuelta desde España).

La primera jueza que recibió la acusación de Nisman la rechazó como infundada. Los dirigentes de las entidades judías se negarom a acompañarlo en el Congreso (aunque después empezaron a apoyarlo post-mortem). Las asociaciones de familiares de las víctimas no sólo rechazaron la acusación, sino también al mismo Nisman: habían estado pidiendo su remoción del caso desde el principio.

El 18 de enero Nisman fue encontrado muerto, con un disparo en la cabeza con una bala calibre 22 en el interior del baño de su departamento ubicado en la planta 13ª en el elegante zona de Puerto Madero de Buenos Aires.

Con el país en estado de shock - con la mitad de la población creyendo que fue un asesinato y el 77% convencido de que la verdad sobre su muerte nunca se sabrá, de acuerdo con una encuesta nacional [realizada en ese momento]- la acusación de 289 páginas presentada por Nisman estuvo disponible online. Sus acusaciones de encubrimiento, se comprendió después, se basaron en dos endebles notas periodísticas y cientos de horas de conversaciones telefónicas interceptadas entre operadores políticos periféricos alineados con el gobierno, un delincuente que intentó pasar como agente secreto y el líder de la comunidad islámica en Buenos Aires, que es también un agente de los intereses iraníes en Argentina.

Varios de los juristas más destacados del país  estuvieron de acuerdo en que no había ninguna evidencia para probar que un delito de cualquier tipo se hubiera cometido. Pero con los manifestantes en las calles en homenaje a Nisman, el fiscal federal Gerardo Pollicita tomó el caso y presentó la acusación de nuevo.

El 26 de febrero, Rafecas lo demolió.

Su desestimación de 63 páginas es devastadora: No sólo no hay en último documento de Nisman "siquiera evidencias circunstanciales" del supuesto encubrimiento u obstrucción a la justicia, escribió el juez, sino que las pruebas reunidas por el propio Nisman contradecían abiertamente sus acusaciones. En esencia, el juez planteó tres puntos.

En primer lugar, dado que el memorando de entendimiento nunca se puso reaalmente en práctica -el Parlamento iraní no lo aprobó, y un tribunal argentino lo declaró inconstitucional -el presunto delito nunca tuvo lugar.

En segundo lugar, Nisman acusó a Timerman de tratar de cancelar órdenes internacionales de arresto de Interpol contra los sospechosos iraníes. Rafecas demostró con testimonios y documentos de la Interpol y la Cancillería argentina que sucedió todo lo contrario: Timerman insistió en que las órdenes de captura conocidas como "notificaciones rojas", mantuvieran su vigencia antes y después del acuerdo con Irán. De hecho, aún están en vigencia. "No hay una sola prueba, un solo indicio que apoye la hipótesis del fiscal de que.... Héctor Timerman haya siquiera planeado o preparado un intento de encubrimiento", escribió Rafecas. "Si hay algo que se hace evidente en las conversaciones telefónicas grabadas (entre los agentes iraníes y sus pares argentinos), es que [(Timerman)] era el enemigo a ser vencido."

En tercer lugar, las conversaciones telefónicas grabadas con participación de personas que no son funcionarios públicos, podrían haber sido, en el mejor de los casos, intentos de un plan que nunca fue puesto en acción -es decir, el supuesto intercambio de impunidad por el petróleo. Rafecas mostró que no hay rastro de ningún vínculo real [de estas tratativas] con el gobierno argentino, apenas manifestaciones de mucha jactancia entre personajes de poca monta.

La hipótesis criminal de Nisman, concluye el juez, "carece de toda validez."

Y se pone peor. Rafecas reveló que Nisman escribió presentaciones contradictorias en el mismo mes de su muerte: por un lado, su acusación explosiva; por el otro dos documentos, ambos con su firma y fecha de enero de 2015, en los que elogió los esfuerzos del gobierno para llevar a los sospechosos iraníes a la justicia, reconociendo que el único objetivo de Kirchner era seguir adelante con la investigación. Lo único de lo que se quejó fue que, en sus negociaciones con Irán, el gobierno argentino estaba aceptando algunas de las condiciones de Irán en lugar de obligar al país a entregar a los sospechosos. En ninguna parte de estos dos documentos, que los empleados de Nisman entregaron a Rafecas después de su muerte, el fiscal acusa al gobierno de encubrimiento.

¿De dónde sale esta idea [de la acusación de Nisman] de abandonar la investigación del atentado? ¿Significa esto que los iraníes son culpables o no son culpables de planear o llevar a cabo el ataque? ¿Y por qué?

"No sabemos nada, nada, nada en absoluto" responde a estas preguntas Diana Malamud, dirigente de Memoria Activa, una de las tres organizaciones de familiares de víctimas de la AMIA. En casi 21 años desde el atentado, ha habido tantas hipótesis y maquinaciones, agrega Malamud, que, "si alguien me dice hoy que no hubo bomba, yo lo tendría en cuenta".

* Graciela Mochkofsky es una periodista argentina que escribió una notable biografía de Jacobo Timerman. Actualmente es becaria de la Fundación Prins en el Center for Jewish History de Nueva York. Esta nota fue publicada originalmente el 10 de marzo último en el sitio Haaretz con el título Why slain prosecutor Alberto Nisman is no hero for Argentina - or the Jews. Haaretz es uno de los medios periodísticos israelíes más importantes del mundo. Más sobre Graciela Mochkofsky clickeando acá.

Del 18F al 18M, la única diferencia: todos nos enteramos quién era Nisman

Nisman, Pato Bullrich, Carrió, Niebieskikwiat y la ultraderecha yanqui en operaciones

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La nota sobre Nisman escrita por Graciela Mochkofsky que publicamos ayer (originalmente editada el 10 de marzo en Haaretz) abarca unos cuantos aspectos del asunto:

- las relaciones promiscuas entre sectores del Poder Judicial y los servicios de información,

- la inconsistencia jurídica de la denuncia presentada por Nisman,

- la consiguiente desautorización que obtuvo de parte de jueces y juristas los días entre la presentación de la denuncia y su muerte,

- la distancia que en sus últimos días guardaron hacia su trabajo los dirigentes de las organizaciones comunitarias judías

- y el descrédito que sufría este hombre entre las asociaciones de familiares de víctimas del atentado a AMIA.

Por todo eso, como dice Mochkofsky, "Nisman no es un héroe ni para los argentinos ni para los judíos", cosa que empieza a evidenciarse en la escuálida convocatoria que lograron ayer algunos de sus oportunistas hagiógrafos, apenas dos meses después de su muerte.

El caso Nisman tiene otras aristas que la nota de Mochkofsky no abarca, tanto por el recorte escogido para su enfoque como por cuestiones meramente cronológicas. En estos días se difundieron una cantidad de pruebas fotográficas que muestran que Nisman vivió una vida de despilfarro y carente del decoro requerido para su función de fiscal, en un ambiente de prostitución VIP. Además, el testimonio reciente de su asesor informático, Diego Lagomarsino, lo caracterizó como un corrupto que exigía el retorno del 50% de los honorarios del asesor hacia una cuenta de un banco de New York de la cual Nisman era apoderado. Puede sospecharse que Nisman también hubiera establecido este sistema de retornos con otros asesores de la fiscalía, que recibían altísimos honorarios, No se trata de actos de corrupción privada, sino que Nisman desviaba una parte del dinero que el estado le asignaba a su fiscalía en provecho personal, lo cual constituye un agravio más a la memoria de las víctimas de los atentados.

Pero eso no es todo: el caso Nisman, enmarcado en la investigación del atentado a la AMIA ocurrido hace más de 20 años, es una pieza más en el tablero de la geopolítica intenacional. A principios de este mes el primer ministro Israelí Benjamín Netanyahu, habilitado por la derecha norteamericana, dio un discurso en el congreso de EEUU recusando las conversaciones entre Obama y el gobierno iraní. Se sabe que el negocio de las derechas norteamericana e israelí consiste en mantener el escenario de medio oriente como una zona caliente, siempre a punto de estallar. En ese contexto, fomentando la demonización del régimen iraní, Netantahu volvió a hablar de la responsabilidad de Irán en los ataques a la embajada de Israel en Buenos Aires y a la mutual judía AMIA

No parece casual que estos atentados se invocaran en el congreso norteamericano tantos años después de ocurridos, cuando la investigación se paralizó a instancias de la propia CIA y el MOSSAD, en un esquema para el cual Nisman era una pieza totalmente funcional. Esta presión israelí sobre Obama ocurrió pocos días después de la abrupta vuelta de Nisman a Buenos Aires con una denuncia contra el gobierno argentino que nada hacía prever y después también de su muerte aún no esclarecida. 

¿Por qué volvió Nisman de manera inetmpestiva, en medio de una feria judicial, cuando ni su familia ni sus amigos sabían que cortaba repentinamente sus vacaciones europeas, trayendo un largo mamotreto de acusaciones no respaldadas por pruebas? ¿Quién redactó esa acusación indigna de un experto en cuestiones jurídicas? ¿Por qué tanto apuro en presentarlo?

La nota de Mochkofsky dice que Nisman temía ser desplazado de su rol de fiscal de la causa, pero no existe ningún indicio de que eso fuera a pasar. El Ministerio Público Fiscal ya había realizado los cambios para este período a fines del año pasado y Nisman había sido confirmado en su puesto.

En un post que publicamos el 3 de marzo pasado escribíamos: 

"El apuro de Nisman por presentar una denuncia tan endeble en medio de la feria judicial de enero y sus autocontradicciones podrian explicarse en función de los intereses de las derechas israelí y norteamericana. Esto es compatible con las personas que rodearon a Nisman en su abrupta vuelta a Buenos Aires, quienes lo presionaron para que se presentara en el Congreso con esa denuncia inconsistente. ¿Quiénes son esas personas que presionaron a Nisman en sus últimos días y cuál es su vínculo con la derecha norteamericana e israelí que se oponen a las negociaciones de Obama con Irán?"

Desde el principio se sabe que en los febriles días anteriores a su muerte Nisman tuvo contacto permanente con las diputadas Patricia Bullrich y Laura Alonso (vinculadas a sectores de la ultraderecha norteamericana y de los fondos buitres). Ellas presionaron al fallecido fiscal para que se presentara en el Congreso con una denuncia a la que le faltaban pruebas consistentes; se dice que Nisman esperó esas pruebas hasta último momento en vano. Los llamados de Alonso y Bullrich a Nisman en esos días se cuentan en decenas y podría considerarse que lo sometieron a una presión insoportable. Pero hay otro personaje que marcó de cerca a Nisman en esos días: la periodista Natasha Niebieskikwiat de Clarín, a quien se atribuyen vínculos con los servicios israelíes.



Natasha Niebieskikwiat en Malvinas

Natasha Niebieskikwiat tuvo un muy activo desempeño durante los días que precedieron y sucedieron a la muerte de Nisman. Como puede verse en el video que dejo acá abajo, es ella misma quien se jacta de ser una de las personas que más habló con él en sus últimos días y de su seguimiento estrecho de las movidas del fiscal antes de su presentación frustada en el Congreso. El video data del lunes 19 de enero, a horas de que Nisman apareciera muerto, mientras el Grupo Clarín operaba intensamente para instalar la idea de que había sido asesinado por orden del gobierno.

Niebieskikwiat habla con Nelson Castro y en el minuto 10.45 dice:

"Él [Nisman] tenía su teoría, estaba conectado con una línea de pensamiento que en su momento le dieron mucho apoyo, son los legisladores republicanos de Estados Unidos, que esta vez no apareció nadie [sic]. La dirigencia judía tampoco salió en ese momento antes de tener las pruebas, entonces creo que hubo un estado de soledad . Solo Bullrich estaba con él y no son amigos."




Es muy interesante que Niebieskikwiat establezca explícitamente la cercanía de Nisman con estos sectores de la derecha norteamericana, tanto como que ella misma se jacte de estar al tanto de estas conexiones, y que ella y Bullrich hayan sido interlocutoras privilegiadas de Nisman en sus últimas horas. 

Después de la muerte de Nisman Niebieskikwiat estuvo muy activa para embarrar la cancha: ella fue quien dos días antes del 18F publicó en Clarin la entrevista a Natalia Fernández, una presunta "testigo clave" que denunció supuestas irregularidades en el procedimiento de la fiscal y la gendarmería durante la noche que Nisman apareció muerto en Le Parc. La nota de Niebieskikwait fue una burda operación para fogonear el 18F que se vino abajo cuando la "testigo clave" se desdijo completamente en sede judicial.

Niebieskikwait hizo otro aporte a las maniobras golpistas posteriores a la muerte de Nisman cuando en otra nota en Clarín lanzó el bolazo de que el disparo que causó la muerte del fiscal se había efectuado a una distancia de más de 15 cm de su cabeza, bolazo desmentido por las pericias de la investigación. Hay un aporte de Niebiskikwait a la desinformación bastante anterior al caso Nisman: en septiembre pasado ella mintió en Clarín que Obama no tenía puestos los auriculares para escuchar la traducción del discurso de Cristina en la ONU.

Niebieskikwait  no parece ser una simple periodista. Si le adjudicáramos el rol de investigadora, sus revelaciones suelen terminar rápidamente en grandes fiascos. Pero ella dice saber bien con qué sectores de la derecha norteamericana estuvo Nisman vinculado en sus últimos tiempos.

El periodista Gabriel Fernández (director La Señal Medios / área Periodística Radio Grafica, FM 89.3) se explayó en una nota del 21 de enero sobre la cercanía de Nisman con un personaje muy conocido: Patricia Bullrich Luro Pueyrredón, la mujer que habló con Alberto Nisman. Entre otras cosas, dice Fernández:

El “diálogo” de Patricia Bullrich con el fiscal Alberto Nisman el día domingo, probablemente encarne más que un fallido. Según denunció Stella Calloni, Bullrich Luro Pueyrredón pertenece a una organización estadounidense de extrema derecha que sostiene las actividades violentas en naciones designadas como enemigas.

(...) La organización es UnoAmérica (Unión de Organizaciones Democráticas de América) y se creó en 2008; su presidente es el venezolano Alejandro Peña Esclusa.

Tiene vínculos directos con la Fundación Nacional para la Democracia, NED según sus siglas en inglés, de quien recibe financiación. La NED es una entidad encubierta que sostiene la CIA. Tanto UnoAmérica como NED han trabajado en América Latina tratando de voltear gobiernos populares.

Patricia Bullrich está casada con Guillermo Yanco, vicepresidente del Museo del Holocausto de la Argentina. Es, además, presidente del Instituto de Estudios Argentinos (Idear) y miembro de la Red de Partidos Políticos.




Bullrich y Yanco

La Red es una organización impulsada por el Instituto Nacional Demócrata para Asuntos Internacionales ─National Democratic Institute (NDI) en inglés─ . Este instituto fue creado en 1983 por el ala derecha del Partido Demócrata norteamericano y a través de otras fundaciones tiene presencia en 50 países.

En un círculo autoalimentado, recibe financiamiento, entre otras fuentes, de la Fundación Nacional para la Democracia (NED). Cabe recordar, además, que esta fundación fue impulsada por Ronald Reagan para intervenir en la política interna de decenas de naciones en todo el mundo.

Sobre el tipo de accionar de la NED, indica la investigadora norteamericana Eva Golinger: “Esta forma de intervención es muy sofisticada y compleja porque penetra a la sociedad civil y a las organizaciones sociales de una manera muy sutil. Es difícil de descubrir pero fácil de justificar con el argumento de la “promoción de la democracia,” que es lo que el NED profesa hacer por todo el mundo, a pesar de la evidencia que demuestra lo contrario. El mero hecho de que en Venezuela el NED haya financiado exclusivamente a grupos antichavistas, muchos de los cuales participaron abiertamente en el golpe de Estado en abril de 2002, demuestra que la “democracia” está muy lejos de las intenciones del NED”.

Hasta aquí la nota de Gabriel Fernández que se puede leer completa acá.

Estos vínculos internacionales refuerzan la tesis de que la causa AMIA, la denuncia de Nisman y su posterior muerte son piezas movidas en el tablero de la geopolítica internacional, instrumentadas por la derecha dura norteamericana, afín a los intereses de la derecha israelí. 



Marcos Rubio

Esta línea de interpretación se revitalizó cuando hace dos días se produjo en el senado norteamericano una audiencia titulada "Profundización de la Crisis Política y Económica en Venezuela y sus implicaciones en los intereses de Estados Unidos y el Hemisferio Occidental" organizada por el senador de origen cubano Marcos Rubio, candidato republicano a la presidencia y feroz opositor a Barack Obama. El objetivo de este gusano es una vez más presionar a la Casa Blanca para que frene las negociaciones con Irán y de paso demonizar al gobierno de Venezuela. Rubio llevó al senado al "especialista internacional en seguridad y terrorismo" Douglas Farah, quien dijo anteayer ante la Subcomisión de Relaciones Exteriores para el Hemisferio Occidental del Senado de Estados Unidos: "Argentina, Irán y Venezuela crearon un clima para que Nisman sea asesinado con impunidad".

Farah es presidente del IBI Consultants y analista senior del International Assessment and Strategy Center (organizaciones que en estos días operan intensamente para desestabilizar al gobierno venezolano), donde publicó el informe sobre el caso Nisman. Farah dice haber tenido fluido contacto con Nisman sobre el caso AMIA. Se refirió a Nisman como “el valiente fiscal argentino que investigaba el atentado contra la AMIA”. Aseveró: “pocos entendieron mejor que él los riesgos de la creciente influencia de Irán en América Latina". Farah concluyó ante los senadores norteamericanos: "Venezuela fue un jugador clave en los esfuerzos de Irán para restablecer los lazos nucleares con la Argentina, y que tal relación era de interés primordial para los iraníes".



La maniobra es transparente: la ultraderecha norteamericana y agentes locales como Patricia Bullrich intentan enlazar en un mismo "Eje del Mal" a Irán, Venezuela y Argentina, con el fin de impedir, por un lado, el acercamiento del gobierno norteamericano con Irán, y al mismo tiempo desestabilizar los gobiernos populares de nuestra región no alineados con los EEUU. En los últimos días, Elisa Carrió, en línea con estas maniobras golpistas, empezó a hablar en una disparatada hipótesis del uranio enriquecido como materia de intercambio entre Argentina e Irán. No es una ocurrencia alocada de nuestra Pitonisa de la Nación: es vocera de los mismos poderes que representan Bullrich, Rubio y Farah.

Quizás se pueda considerar en este marco el apuro que Nisman tuvo en presentar su mamotreto sin pruebas en plena feria judicial, que liquidó su triste vida.

Papelón en la frustrada reapertura de la Sala Lugones

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Después de que la administración macrista la mantuvo injustificadamente cerrada durante 15 meses, el intento de reapertura fue otra burla del PRO a la cultura





La inauguración oficial de la Sala Leopoldo Lugones fue al mediodía de ayer. A esa hora, sin aire acondicionado, los ascensores anduvieron para  Hernán Lombardi, Rodríguez Larreta, Gabriela Michetti y otros caretas que nunca van a la Lugones y que la tuvieron cerrada por un año y medio. En un día de calor aplastante no andaba el aire acondicionado. Pasaron unos cortos de Gardel (no sea cosa que Lombardi y Larreta se tuvieran que bancar una película entera). 

De pronto,  los ascensores que andaban al mediodía para mostrar una fachada a los medios presentes dejaron de funcionar, a pesar de que la luz no estaba cortada.

Finalmente, una vez que los figurones partieron, sin que nadie diera la cara, se suspendieron las funciones de las 19:30 y 22:00.

A pesar de la onda que le ponen los programadores y el apoyo de la Cinemateca, quedó en evidencia el desprecio macrista por el cine y por la cultura en general. Además quedaron de manifiesto las tensiones gremiales en medio de las cuales funciona el Teatro San Martín.

Después de un año y medio de cierre injustificado, el amago de apertura de la Lugones fue un nuevo agravio a una de las salas más queridas de la Ciudad, a la que ni la dictadura videlista se había atrevido a maltratar tanto.

Una canción para despedir el verano

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Una pena nuevamente
me está quitando la vida
una pena nuevamente
me está quitando la vida
el remedio es olvidar
y el remedio se me olvida
el remedio es olvidar
y el remedio se me olvida

Quiero querer y olvidar
qué pasión será la mía
Quiero querer y olvidar
qué pasión será la mía
te quisiera aborrecer
y el remedio se me olvida
te quisiera aborrecer
y el remedio se me olvida

Canta la loica
canta el zorzal
y es tanta mi pena
que quiero llorar.



Fotografía: Lidia Ferrari

Brilla más (una canción para recibir al otoño)

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Brando-médio que sou
E aquele anseio meio mole
É mais ou menos
Como andar-me a amputar
Se um dia eu o olho
Vou ter bem a noção
Que dá-me um pouco de gelo
E de sofreguidão
Quando ele diz:
Brilha. Brilha mais
De linda que é a ilusão do teu
brilhar no meu balanço.

Mujeres

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que cantan en La otra.-radio




En La otra.-radio de esta noche descubrimos a cuatro mujeres que cantan: Maria Gadú, Marcia, Mariam Wallentin y Natalie Prass. 0:00 hs, FM La Tribu, www.fmlatribu.com. Hoy participan Cristian Bonomo y Martín Farina.








Robert Plant y Jack White: reunión cumbre en Argentina

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Algún día iba a ser... y fue acá en Argentina. Ayer en el Lollapalooza se juntaron en un escenario Robert Plant y Jack White a tocar "The Lemon Song" de Led Zepellin II. Cada uno por separado vive un momento brillante de sus carreras. Pero además Jack White es el más claro continuador del espíritu de aquel Zeppelin. Los que fueron ayer a San Isidro (yo no fui, sinf...) presenciaron un momento inolvidable,


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Ranchada de los paraguayos

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Entre el fin del siglo pasado y el principio de este, en su Deep Camboya, Calamaro logra convertirse en un labrador de la palabra, esto es: en un poeta. Vayan y oigan, las 103 letras de El Salmón, que se sostienen sobre sus propias patas, sin trucos pop.

Y también se rodea de algunos otros poetas estupendos como Marcelo Scornik o Jorge Larrosa. Si quieren una sola prueba de lo que hace con este último, vean esta preciosura titulada “Ranchada de los paraguayos”, una esquirla de El Salmón publicada años después en Obras Incompletas, que merecería figurar en cualquier antología de la poesía argentina, si es que hiciera falta ese ámbito para legitimar su valor.

En el quinto estaba
la ranchada de los paraguayos
mezcla rara de gratas
tráfico, caño y bagayos.

Clan paisanal,
cerrado convite de comida regional
algún camionero conversador
algún zarpado y gil.

Buena gente de pipa
justa, sonriente y callada
aunque estén pagando mucho
siempre comparten su poco.

También un viejito loco
debutando en su primera vez
por ir en busca de una heladera
que no era suya ¡que bulla!
era de su vecino Falabrino

Se la mandaron de Paraguay
mejor alegría no hay
el flaquito callado pagaba
por ensartar a un yuta
que trató a su novia de puta

El petiso gordito cocinaba
antes manejaba un camión
con carga vegetal, ¿que tal?
No habrá ninguno igual
no habrá ninguna
no habrá ninguno igual
no habrá ninguna
qué mala fortuna.

Había otros pero esos
resaltaban: eran hombres
que pagaban los que otros zafaban
motín a los cuatro vientos
no se aguanta estar adentro
algunos están por nada
algunos están por nada.

Porque la política y la yuta
están exentos de pagar
y ser extranjero no cuenta
vale menos que cero
vale menos que cero
vale menos que cero

El rancho de los paraguayos...


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