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Luis Majul la tenía reclara esta mañana cuando anticipó lo de Rafecas

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por Luis Majul

Aunque Daniel Rafecas no adelantó lo que iba a hacer ni siquiera a su familia, dos altas fuentes que transitan los pasillos de Comodoro Py y que están vinculadas con la causa vaticinaron que al juez federal no le queda otra alternativa que convalidar la imputación contra la Presidenta por el delito de encubrimiento en el atentado contra la AMIA. La duda que manifestaron es si Rafecas lo hará antes o después del último discurso de Cristina Fernández para abrir las sesiones ordinarias del Congreso, el próximo domingo, 1° de marzo. "Daniel no les presta mucha atención a los tiempos políticos. Está concentrado en la lectura del expediente que le elevó el fiscal Pollicita. De hecho, desde que recibió el escrito ni siquiera se comunicó con él, a pesar del respeto profesional y mutuo afecto que se profesan", me dijo otro fiscal federal con información confiable.

Desde que Gerardo Pollicita decidió avanzar con la imputación en consonancia con lo que había denunciado el fiscal Alberto Nisman, su vida personal cambió de manera abrupta. Sigue viviendo en el mismo departamento de Barracas, pero ahora tiene 10 custodios del grupo Albatros de la Prefectura durante las 24 horas, y cada vez que se sube al auto oficial debe colocarse un incómodo chaleco antibalas. Todavía no tuvieron que repeler ningún ataque, pero evitaron que militantes de La Cámpora pintaran las paredes del domicilio de Pollicita. Sospechan que querían escracharlo. La leyenda iba a decir algo así: "Aquí vive Pollicita, un fiscal vendepatria, golpista y destituyente".

Dos fiscales y dos jueces que leyeron el requerimiento de Pollicita sostienen que su presentación fue impecable. Que le quitó toda la adjetivación y "carga emotiva" que tenía el pedido de indagatoria de Nisman, se concentró en las 80 horas de escuchas a las que tuvo acceso, las comparó con los cambios de posición del Gobierno en su relación con Irán y pidió por lo menos 30 medidas de pruebas que a Rafecas le va a ser muy difícil no impulsar.

En medio de los pedidos de Pollicita, un documento oficial de enorme peso es el fallo de dos jueces de la sala dos de la Cámara Federal, Jorge Ballestero y Eduardo Farah, quienes no sólo declararon inconstitucional el memorándum de entendimiento con Irán, sino que también dejaron entrever que Timerman le mintió al Congreso en su defensa del proyecto de ley del memorándum y que Cristina Fernández no podía estar ajena. Pollicita no es un héroe, pero siempre se jactó de tomar sus decisiones sin atender los pedidos especiales del poder de turno. Jefe de Nisman en los tribunales de San Martín, a él tampoco le cierra demasiado la teoría del suicidio. Antes de presentar su escrito, tuvo oportunidad de hablar con varios colegas y varios jueces federales. Casi todos lo alentaron para que tome la decisión que le pareciera correcta, si su convicción íntima y los indicios le permitían hacerlo.

(...)

La lógica de atenerse a los hechos para impulsar o desestimar una investigación es también la que seguiría Rafecas en el caso de convalidar las imputaciones que decidió Pollicita, sin que el antecedente de su recusación en la causa Ciccone por haber intercambiado mensajes de texto con el abogado del vicepresidente Amado Boudou influya de alguna manera. Hay momentos en que las circunstancias ponen a los hombres entre la espada y la pared, más allá de sus deseos. Rafecas hubiera preferido no tomar la causa que había impulsado el fiscal que apareció muerto el pasado 17 de enero. Pero ahora no tiene más remedio que hacerse cargo. Y sabe que su decisión lo marcará para toda la vida..

(Completo acá)

Los músicos argentinos del siglo XXI según nuestra encuesta

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Publicamos los 110 discos más votados (distribuidos en 25 puestos) pero también nos pareció interesante observar quiénes habían sido los artistas más elegidos en el recuento total de la encuesta. Y aunque la lógica indicaba que Cerati y Spinetta -con tres discos cada uno en el top 10- serían los primeros, también aparecen en la lista otros artistas que tuvieron muchos votos dispersos en varios álbumes que no están entre los primeros lugares.

Entonces: estos son los diecinueve artistas más votados, distribuidos en 15 puestos. Publicaremos textos alusivos a lo que hizo cada uno de ellos en el período 2000-2014 a lo largo de estos días. Estén atentos.

[Para ver los discos más votados: clic acá (puestos #1 a #10), acá (puestos #11 a #17) y acá (puestos #18 a #25]


Puesto #1 (140 votos) 

Gustavo Cerati

Discos publicados en el período 2000-2014:
+Bien(Banda sonora) (2001)
11 episodios sinfónicos (2001)
Siempre es hoy (2002)
Canciones elegidas 93 04 (2004)
Ahí vamos (2006)
Fuerza natural (2009)




Puesto#2 (127 votos)

Luis Alberto Spinetta

Discos publicados en el período 2000-2014:
Silver Sorgo (2001)
Argentina Sorgo Films presenta: Obras en vivo (2002)
Para los árboles (2003)
Camalotus (EP) (2004)
Pan (2006)
Un mañana (2008)
Spinetta y Las Bandas Eternas (2010)





Puesto #3 (88 votos) 

Babasonicos

Discos publicados en el período 2000-2014:
Vedette (2000)
Groncho (2000)
Jessico (2001)
Infame (2003)
Anoche (2005)
Las mantenidas sin sueños (2007)
Luces (2007)
Mucho (2008)
Mucho + (2009)
A propósito (2011)
Jessico-Carolo (2012)
Romantisísmico (2013)





Puesto #4 (67 votos) 

El Mató a un Policía Motorizado

Discos publicados en el período 2000-2014:
El Mató a un Policía Motorizado (2004)
Navidad de reserva (2005)
Un millón de euros (2006)
Día de los muertos (2008)
La dinastía Scorpio (2012)





Puesto #5 (59 votos) 

Andrés Calamaro

Discos publicados en el período 2000-2014:
El salmón (2000)
Lo mejor de Andrés Calamaro (2001)
Duetos (2001)
El cantante (2004)
El regreso (2005)
El palacio de las flores (2006)
Tinta roja (2006)
Made in Argentina - Made in Spain (2006)
La lengua popular (2007)
Andrés, obras incompletas (2009)
On the rock (2010)
Salmonalipsis now (2011)
Bohemio (2013)
Jamón del medio (2014)
Pura sangre (2014)





Puesto #6 (55 votos) 

Pez

Discos publicados en el período 2000-2014:
Frágilinvencible (2000)
Convivencia sagrada (2001)
El sol detrás del sol (2002)
Folklore (2004)
Para las almas sensibles (2005)
Hoy (2006)
Los orfebres (2007)
El porvenir (2009)
Pez (2010)
¡Viva Pez! (2010)
Volviendo a las cavernas (2011)
Nueva era, viejas mañas (2013)
El manto eléctrico (2014)





Puesto #7 (53 votos) 

Divididos

Discos publicados en el período 2000-2014:
Narigón del siglo (2000)
Viveza criolla (2000)
Vengo del placard de otro (2002)
Vivo acá (2003)
Canciones de cuna al palo (2004)
Vianda de ayer (2004)
Amapola del 66 (2010)
Audio y agua (2011)





Puesto #8 (48 votos)

Flopa Manza Minimal

Discos publicados en el período 2000-2014:
Flopa Manza Minimal (2003)





Puesto #9 (47 votos) 

Lisandro Aristimuño

Discos publicados en el período 2000-2014:
Azules turquesas (2004)
Ese asunto de la ventana (2005)
39º (2007)
Las crónicas del viento (2009)
Mundo anfibio (2012)





Puesto #10 (43 votos) 

Liliana Herrero

Discos publicados en el período 2000-2014:
Confesión del viento (2003)
Litoral (2005)
Igual a mi corazón (2008)
BOX / Catálogo (2009)
Este tiempo (2011)
Maldigo (2013)





Puesto #11 (39 votos)

Juana Molina

Discos publicados en el período 2000-2014:
Segundo (2000)
Tres cosas (2004)
Son (2006)
Un día (2008)
Wed 21 (2013)




Puesto #12 (Todos con 35 votos)  

Acorazado Potemkin
Discos publicados en el período 2000-2014:
Mugre (2011)
Remolino (2014)




Coiffeur

Discos publicados en el período 2000-2014:
Primer corte (2005)
No es (2006)
El tonel de las Danaides (2009)
Nada (2012)
Conquista de lo inútil (2013)





Gabo Ferro

Discos publicados en el período 2000-2014:
Canciones que un hombre no debería cantar (2005)
Todo lo sólido se desvanece en el aire (2006)
Mañana no debe seguir siendo esto (2007)
Amar, temer, partir (2008)
Boca arriba (2009)
La aguja tras la máscara (2011)
La primera noche del fantasma (2013)




Puesto #13 (32 votos) 

Francisco Bochatón

Discos publicados en el período 2000-2014:
Píntame los labios (2000)
Mundo de acción (2001)
Hasta decir palabra (2003)
Completo (2004)
La tranquilidad después de la paliza (2005)
Tic tac (2007)
La vuelta entera (2012)




Puesto #14 (Todos con 29 votos)

Charly García

Discos publicados en el período 2000-2014:
Influencia (2002)
Rock and roll (yo) (2003)
El concierto subacuático (2009)
Kill gil (2010)
60x60 (2012)




Los Natas

Discos publicados en el período 2000-2014:
Natas/Dragonauta (split) (2000)
Corsario negro (2002)
Bee Jesus Box set (2003)
Toba trance vol. 1 y 2 (2004)
München sessions (2005)
El hombre montaña (2006)
El universo perdido de Los Natas (2007)
Nuevo orden de la libertad (2009)
Solodolor (2010)




Valle de Muñecas

Discos publicados en el período 2000-2014:
Días de suerte (2005)
Folk (2007)
La autopista corre del océano hasta el amanecer (2012)
Valle de Muñecas EP (2012)



Puesto #15 (28 votos) 

Intoxicados

Discos publicados en el período 2000-2014:
¡¡Buen día!! (2001)
No es sólo rock 'n' roll (2003)
Otro día en el Planeta Tierra (2005)
El exilio de las especies (Thend) (2008)

Todo salió como lo planeamos

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por Maxi Diomedi

Anoche terminamos Antojo 2015, un ciclo muy lindo que en su 3ra edición nos llenó de orgullo una vez más. ¿Por qué? Porque se trató de hacer el programa con una libertad que no todos se permiten en un medio de comunicación (a veces ni siquiera en los alternativos). Hacemos lo que se nos antoja. Pero no digo "lo que se nos antoja" cancheramente, sino enfatizando en que lo que se nos antoja está guiado por un interés genuino en lo que vamos a poner al aire. No crean que es tan habitual eso, sé lo que les digo. El deseo de dedicar un programa diferente cada noche a cosas que creemos que merecen ser redescubiertas (por nosotros, primero que nadie) nos hace disfrutar cada programa como si fuera el último. Anoche lo fue. Hoy la historia no comenzará otra vez y está bien así. Será hasta el año que viene. ¡Gracias a los que pasaron por este ciclo! Y a Oscar Alberto Cuervo, Carmen Cuervo, Sofi Grenada, Anto Diomedi, Santiago Segura, , Juan Mayo, Carlos Aldazábal, Martín Farina y una larga lista de etcs.

Clickeando acá se puede escuchar el último Antojo, dedicado a los músicos más votados en nuestra gran encuesta.

PD: Igual nos seguimos encontrando los sábados (Patologías Culturales, 17:00 hs.) y los domingos (La otra.-radio, medianoche), como siempre. Por FM La Tribu.

PD2: Todavía nos faltan subir al blog cuatro Antojos, dos dedicados a la filosofía de Ludwig Wittgenstein, uno al cineasta y crítico Nicolás Prividera y otro a la música de Dino Saluzzi, con la participación de Jose Saluzzi y Cristian Bonomo.


Gustavo Cerati fue el artista más votado en nuestra encuesta sobre la música argentina del siglo xxi

Todo salió como lo planeamos
se soltó el vagón
y volamos al espacio exterior
próxima estación
mucho más allá del sol
convoy espacial
¿qué tan lejos nos llevará?

Nicolás Prividera y "El país del cine"

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Una conversación en Antojo, para escucharacá

por Oscar Cuervo


Mis conversaciones con Prividera sobre cine y política vienen de hace mucho; para ser preciso, desde que en 2006 vi un corte no definitivo de M y a partir de eso intercambiamos algunos mails. Ahí ya no estábamos de acuerdo, a pesar de que la película desde aquella primera vez me pareció muy valiosa. De ahí en adelante hemos tenido algunas conversaciones amables y otras no, seguí el trayecto que llevó a M a ganar un premio importante en Mar del Plata, le hice una entrevista por radio que fue muy áspera y fue a parar al número 16 de revista La otra, nos cruzamos en festivales, discutimos agriamente sobre Tsai Ming-liang, Raya Martin y Lisandro Alonso, volvimos a discutir en posts de La lectora provisoria que hoy ya no están en la web, discutimos en este mismo blog (se puede leer todo acá), volvimos a conversar cuando hizo Tierra de los padres, cuando esa película fue excluida de los dos más importantes festivales argentinos, volvimos a pelear a propósito de Tarantino, de Scorsese, de los Dardenne y de otras cosas que ya no me acuerdo. Una pequeña parte de esas discusiones están referidas en su libro El país del cine. Para una historia política del nuevo cine argentino. En ese libro consta también que en algunas ocasiones hemos estado de acuerdo. Y por supuesto, muchas otras discusiones que Prividera mantiene con cineastas y, sobre todo, con críticos.

A fines del año pasado empecé a leer su libro, lo que me llevó a reafirmar algo que había escrito en septiembre de 2012:

"Prividera asume en su carrera como cineasta una posición ética, quizá como ningún otro director argentino contemporáneo. No digo que esta posición sea la única ni la mejor que debe asumir un cineasta, ni tampoco que los que no la asumen con este grado de compromiso (que Prividera parece dispuesto a llevar hasta el extremo posible) sean criticables por ello. En el cine argentino hay muy buenos directores que encarnan posiciones muy diversas, y tan estimables y honestas como la de Prividera. Digo que Prividera cree con pasión en la necesidad de asumir este compromiso y actúa con una consecuencia poco habitual en nuestro medio. Para la posición ética no hay resguardo posible en motivos estéticos, ni es lícito apelar al silencio o a la ambivalencia del discurso: la ética exige una exposición pública que rinde tributo a la comunidad. Por eso le resulta imprescindible responder concienzudamente, despejar posibles malos entendidos, discutir cada vez que no está de acuerdo, exhibiendo argumentos exhaustivos y precisos, interpelar con nombre y apellido a todo aquel que le concierna. En esa exposición tan frontal, Prividera se expone también a las más diversas formas del rechazo".


En 2012 el libro no existía como tal, pero lo que escribí se le aplica perfectamente. Tanto como la idea de que entre su filmografía y sus intervenciones críticas hay una continuidad evidente, hasta ser parte de una misma obra.

En mi texto de 2012, también escribí:

"¿Acaso no se entendió aún que la polémica abierta es parte del dispositivo autoral de Prividera? Quizá sea este el rasgo que lo distingue de todos los demás. Su cine no solo promueve, sino que exige la discusión. Así que estas notas que viene publicando se entienden perfectamente como la continuidad natural de sus películas por otro medio. Pensar que esta asunción pública del deber de discutir es una manifestación de vanidad o que mediante ella se están dirimiendo rencillas personales, incluso pensar que Prividera está “defendiendo” su película de críticas adversas, es no entender qué es Prividera como cineasta cívico. Por otro lado, suponer que un cineasta no puede intervenir mediante el texto escrito en la conversación con la crítica responde a una división del trabajo muy esquemática, según la cual los directores solo pueden filmar pero no escribir y además, ante una crítica, tienen que “aceptarla” pero no discutirle".

De todas sus intervenciones críticas, El país del cine... reúne, desarrolla y perfecciona solo las referidas al "nuevo cine argentino" de los 90 y sus precursores. Prividera discute no solo películas y autores sino también dispositivos de legitimación que funcionan en la crítica cinematográfica y en los festivales en los que estas películas encuentran su lugar más propicio. Quizás la tesis principal del libro sea que no es posible pensar las películas como meras expresiones de una subjetividad autoral, sino que hay que tener en cuenta los diversos contextos por los que ellas se deslizan, se elevan o caen. No solo todo cine es político, sino que además  toda crítica lo es, aún aquella que quiere desentenderse de lo "extracinematográfico" para ocuparse de lo meramente estético, como si una esfera estética subsistiera en sí y fuera del mundo. El problema es que el cine no puede desligarse del mundo, los cineastas no pueden desentenderse de las diversas plataformas que hacen posibles y visibles sus obras y los críticos no pueden borrar las huellas de los intereses que encarnan aunque se resistan a admitirlo. Si no me equivoco, este es el núcleo central de la posición de Prividera; y si esto es así, no puedo estar sino de acuerdo. Aunque en otros puntos, nuestras diferencias subsistan.

Pero como rompedor de consensos, si Prividera no existiera, el cine argentino actual tendría que inventarlo. Su tozudez (a veces agotadora para quienes se proponen discutirle) abrió una brecha en el campo de la crítica, por la cual se cuela una frescura que remueve el aire viciado de las camarillas.

El lunes pasado Nicolás Prividera estuvo en Antojo: hablamos de su libro, de la filiación no reconocida entre el nuevo cine argentino de los 60/70 y el de los 90, del carácter pernicioso de la canonización súbita de las películas, de la engañosa despolitización del cine argentino noventista, de la engañosa despolitización de la crítica cinematográfica actual, de Rapado, de Dos disparos, de American Sniper, de La libertad, de La pieza de Franz (de Alberto Fischerman), de las películas de Julio César Ludueña que casi nadie vio, de La noche de las cámaras despiertas y unas pocas cosas más.

Todo lo que hablamos lo pueden escuchar clickeando acá.

1M: Todos al Congreso: a celebrar la democracia

Especial The Police

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Hoy medianoche en La otra.-radio. FM La Tribu. www.fmlatribu.com. (También entrevistamos a Alejandro Alagia, Fiscal General es titular de la Unidad de asistencia para causas por violaciones de derechos humanos).



por César Colman

Con orígenes en el jazz y en la música experimental, supieron encontrar la fórmula para sonar en los ochenta. Esta, podría decirse, es la historia de tres rubios que afinaban, cantaban bien, y sabían tocar sus instrumentos. Pero, por sobre todas las cosas anteriores, no pertenecían al ambiente en el que se movían. Y es que a fines de los setenta ellos irrumpieron en una escena que les era totalmente ajena. Tal vez por eso, sus rubias melenas se mantuvieron por contrato luego de habérselas teñido para una propaganda. Pero lo importante es el legado de cinco discos hecho por músicos que a pesar de todo no renegaron de sus orígenes. O, como dijo alguna vez, Andy Summers, la última gran banda de los sesenta… 


Sucesos Argentinos

Era raro, muy raro, por aquellos iniciales años ochenta que una banda en pleno auge mundial se acercara hasta estas lejanas tierras a dar un recital. En el año 74 vino Santana, que tocó en el viejo Gasómetro de San Lorenzo. Joe Cocker vino en el año 1977 al Luna Park. Y me atrevo a decir que no muchas más bandas internacionales visitaron la Argentina. La cuestión es que en 1980 The Police hizo su presentación en la inauguración de la disco New York City (la misma del que Sumo hablaría en "La rubia tarada") y otro en el estadio Obras, que pasó a la historia del rock local porque, en plena dictadura, Summers, harto de que la policía obligara al público a sentarse por la fuerza, le propinó un puntapié a uno de los uniformados. Luego de terminado el recital Andy no sabía cómo pedir disculpas, no era un inglés en Nueva York. Era un inglés en la Argentina de la dictadura, tras patear un policía. (Para leer este post completo, ir al blog Un Largo, clickeando acá)

Cristina: ¿Por qué el estado de Israel reclama por los 85 muertos de la AMIA y no reclama por los 29 de la Embajada?

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En su discurso de ayer, Cristina señaló que la red de encubridores incluye a muchos de los que simulan reclamar justicia



En el discurso de ayer en el Congreso, Cristina señaló el llamativo silencio que el estado de Israel, tanto como la dirigencia de AMIA y DAIA y el Poder Judicial argentino mantienen sobre el atentado a la embajada de Israel. Dos años antes del atentado a la mutual israelita, ahí murieron 28 personas que, a diferencia de las víctimas de la AMIA, raramente se recuerdan y no forman parte de los reclamos de justicia. La investigación de la causa por el encubrimiento del atentado de la Embajada ha quedado en manos de la Corte Suprema de Justicia. Nadie, ni el estado de Israel, en cuyo territorio ocurrió el atentado, ni AMIA y DAIA, ni los medios de la derecha golpista, denuncian la parálisis de esta investigación.

En determinado momento de la Asamblea de ayer, los diputados Claudio Lozano y Berta Hortensia Arenas hicieron el patético papel de erigirse en voceros de la derecha israelí y del golpismo vernáculo en el parlamento argentino. Como si fueran adictos a una mezquindad infinita y minaran las bases de la poca dignidad que les queda, con tal de hacerse visibles durante 30 tristes segundos, mostraron unos cartelitos con inscripiciones de la AMIA, como si la impunidad que sufre ese atentado fuera atribuible a la presidenta frente a la cual estaban.Lozano sabe perfectamente que la trama de complicidades que hacen posible la impunidad se movió en estas últimas semanas en un intento desestabilizador contra el gobierno democrático. Con su añejo fracaso de quiennunca tuvo huevos para encarnar ninguna lucha popular auténtica, Lozano, al levantar el cartelito de la AMIA en plena Asamblea, se prestó a ser uno más de los que hace de 20 años ofenden la memoria de las víctimas de AMIA.



Cristina cortó el hilo del discurso que venía desarrollando y respondió con justa dureza: 

"De la AMIA no necesito carteles para hablar. Hablo desde 1994, hablé cuando denuncié a Galeano. De la AMIA hablo y seguiré hablando en Naciones Unidas, reclamando justicia, como no lo hizo ningún presidente argentino. De la AMIA hablo diciendo que se quiere demorar el juicio por encubrimiento desde el año 2002".

"Han pasado 21 años y no tenemos un solo condenado. Ni un solo preso por AMIA. No necesito carteles, yo puedo ir con carteles a la AMIA para decirles también que un ex presidente de la DAIA, , Rubén Beraja, encubridor y vaciador de bancos, está procesado en juicio oral por haber traicionado a los suyos".

"No solamente la AMIA, la Embajada, también quiero hablar de la Embajada. En 1992 voló la Embajada de Israel, 29 personas murieron, 249 heridos. Ese fue un atentado en territorio israelí, porque la Embajada es territorio israelí. Siempre me ha llamado poderosamente la atención, todavía no puedo entender por qué el estado de Israel reclama por la AMIA y no reclama por la voladura de su propia embajada. Esto me llama la atención, que nadie hable del atentado de la Embajada, que no pudo ser tratado por jueces comunes, porque al tratarse de una Embajada es materia específica y excluyente de la Corte Suprema de Justicia de la Nación. ¿Sabe alguien cuál es el resultado de la investigación que llevó adelante la Corte Suprema de Justicia de la Nación? ¿Cuáles son los condenados, quiénes son los procesados, qué fue lo que pasó? ¿Me pueden informar por qué el estado de Israel no reclama por la Embajada?"

"Algo que asquea, porque son 85 víctimas que todavía esperan justicia y las siguen utilizando (...) Hay que pensar un poco más. ¿Nadie puede pensar más allá de lo que le dice Clarín o de lo que le conviene para la próxima elección? Hay que pensar un poco más en el país. No podemos seguir manoseando a 85 víctimas, a sus familiares, que ya no saben adónde ir, a quién pedir, ya no lo saben. Y de paso por favor también recordar que hubo otro atentado que fue el de la Embajada de Israel, que hubo 29 muertos. ¿O porque son 29 muertos nadie pide justicia por ellos? Yo quiero sumarles a los 85 muertos de la AMIA los 29 muertos de la Embajada de Israel. (...)

#Entonces quiero decirles que estoy acostumbrada a agravios y descalificaciones y las pienso seguir soportando. Solamente les pido que no utilicen más la causa Amia y pidan justicia, porque lo que ha pasado ha sido realmente bochornoso".

Al escuchar estas vibrantes palabras de Cristina me vino a la memoria la tesis que el Pájaro Salinas viene sosteniendo desde hace años: la de la necesidad de conectar la investigación de los dos atentados, lo cual significa inferir que quienes quieres olvidar uno e instrumentar el otro forman parte de la red de encubrimientos.

Había dicho el Pájaro Salinas hace un par de semanas en La otra.-radio:

"La causa del atentado a la Embajada de Israel y la de la AMIA son absolutamente conexas. (...) Pero la investigación sobre la Embajada (sobre cuyo encubrimiento nadie habla) está en manos de la Suprema Corte. Esa causa tiene su Nisman, que es el secretario especial de la Corte Esteban Canevari, que está sentado sobre el expediente al menos desde el año 99. A él lo nombraron en el 97. En el 99 la Corte se sintió obligada a decir algo con mucha pereza y lo inculpó directamente a Irán, en base a informes de los servicios de inteligencia internacionales. Y ahí quedó".

Y ayer, después del discurso de Cristina, el Pájaro escribió en su blog:

"El semblante de la Presidenta mudó cuando algunos legisladores (entre los que sobresalía Claudio Lozano, que siempre procura “correrla por izquierda”) pusieron un cartel que decía AMIA (junto a pedidos de “apertura de archios” y aceleración del juicio por encubrimiento). Dijo entonces –satisfaciendo un reclamo de Pájaro Rojo– que había que pedir también por la investigación de su precedente contra la Embajada de Israel (17 de marzo de 1992) donde, dijo, hubo 29 muertos.

"Mientras lo decía, Cristina miraba fijamente a Ricardo Lorenzetti, presidente de una Corte Suprema que mantiene a un secretario especial, Esteban Canevari, y sus colaboradores, sentado sobre el expediente sin que haya el menor movimiento perceptible desde hace 16 años.

"Por no saberse, ni siquiera se sabe cuántos muertos hubo en la Embajada. En los primeros momentos, el embajador Shefi dijo que eran más de cuarenta, con el paso de los años la cifra se estabilizó en 29, que es la que suelen dar los medios. En la realidad, sólo hay 22 muertos identificados.

"Cristina ironizó acerca de que el Estado de Israel, que se la pasa reclamando justicia para los muertos de la AMIA, nunca ha sido querellante ni impulsó en lo más mínimo la investigación del atentado a su sede diplomática en Buenos Aires.

"Le reclamó a Israel que viabilice que el ex embajador Avirán, que dijo que Israel ya había dado cuenta (es decir, que los había eliminado) a quienes detonaron las bombas, venga a declarar ante la UIF-Amia. Y bien podría haberle reclamado –es una sugerencia– que permita que venga a declarar el experto en explosivos de la policía de Tel Aviv Jacob Levy, quien llegó a Buenos Aires al día siguiente del ataque a la Embajada (17 de marzo de 1992) e hizo un informe en que consignó que nadie vio a la supuesta camioneta-bomba, dio los motivos por las cuáles estimó que no había existido, y dejó constancia de su desazón porque el Shin Beth (el servicio de contraespionaje que también se encarga de custodiar las embajadas israelíes) se negó en redondo a darle los videos que necesariamente debían haber tomado las cámaras que tenía la legación diplomática en varios puntos de su fachada.".(Ver el post completo de Salinas acá)

Después de escuchar a Cristina ayer, me quedó la idea de que cada 18 de julio todos deberíamos ir a la AMIA a pedir que sus autoridades y las de la DAIA dejen de operar para que los atentados nunca se esclarezcan y no manoseen más la memoria de las víctimas.

De vuelta a la multitud

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Si no querés que estos brazos te abracen
si no querés que estos labios te besen
si encontraste a alguien nuevo
mandame de vuelta a la multitud
poné el sol detrás de las nubes
mandame de vuelta a la multitud.

Hay una batalla en curso
entre el azul y el gris
y si no me amás, no hagas que me quede.

Hay una batalla en curso
entre el azul y gris
y si no me amás, no hagas que me quede.

Llevate tu nombre
recuperá esas alas
sacá mi foto del cuadro
y mandame de vuelta a la multitud
poné el sol detrás de las nubes
mandame de vuelta a la multitud.


Netanyahu confirmó hoy en Washington que los atentados a la Embajada y la AMIA son parte de un juego geopolítico

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Nisman cambió abruptamente su posición sobre el gobierno argentino en coincidencia con la presión de las derechas israelí y norteamericana por impedir las negociaciones de Obama con Irán



Netanyahu usó el Capitolio de Washington para hablar de los atentados en la AMIA y en su embajada

El primer ministro israelí volvió a hablar hoy de la responsabilidad de Irán en los ataques y cuestionó el intento de Obama de negociar por un acuerdo nuclear
Washington.- A instancia del primer ministro Benjamín Netanyahu , el Capitolio en pleno de los Estados Unidos volvió a oír hablar hoy de la responsabilidad de Irán en los ataques a la embajada de Israel en Buenos Aires y a la mutual judía AMIA .
"Irán voló la embajada de Israel en Buenos Aires y el centro comunitario" (AMIA), dijo Netanyahu, el cuestionar en el Capitolio el intento negociador deBarack Obama con Irán en busca de un acuerdo nuclear.
"El acuerdo que procuran es pésimo", dijo Netanyahu, ovacionado más de veinte veces por legisladores de ambos partidos. Es un momento de enorme presión sobre la Casa Blanca.
A los pocos minutos de haber iniciado su exposición, Netanyahu trajo el caso de los ataques terroristas en Buenos Aires, en momentos en que el Capitolio está sensibilizado por la muerte del fiscal Alberto Nisman en nuestro país. El funcionario investigaba el caso AMIA y había culpado a la presidenta de intentar "en cubrir" a los perpetradores.

El discurso de Netanyahu de hoy en Washington confirma que Israel está usando los atentados contra la Embajada y contra AMIA en función de sus intereses geopolíticos actuales. Netanyahu cita estos dos ejemplos de la presunta peligrosidad de la República Islámica de Irán, para presionar al gobierno de Obama, porque el presidente norteamericano está llevando a cabo negociaciones con Irán. La derecha israelí y la derecha norteamericana se oponen a esas negociaciones.

Estas presiones de las derechas israelí y norteamericana contra las negociaciones entre Irán y los gobiernos occidentales quizás puedan tenerse en cuenta a la hora de encontrarle una explicación a las contradicciones del fiscal Nisman. En sus últimas semanas de vida, Nisman, mientras trabajaba en la preparación de dos documentos para presentar en la ONU reivindicando las acciones del gobierno argentino por avanzar en la investigación del atentado, volvió abruptamente de sus vacaciones en Europa con una acusación contra el gobierno argentino, diciendo exactamente lo contrario. La acusación de Nisman, una trabajosa y desmañada construcción literaria sin ninguna prueba concreta, fue desestimada por el juez Rafecas.  Los documentos del propio Nisman reivindicando lo hecho por el gobierno argentino estaban guardados en una caja de seguridad de la Fiscalìa que Nisman dirigía y se dieron a conocer con posterioridad a su muerte, cuando el propio personal que colaboraba con Nisman abrió esa caja de seguridad. Los documentos en los que Nisman contradecía su apurada denuncia están firmados de puño y letra por él mismo y los colaboradores del fiscal confirmaron que él venía trabajando desde hace meses en ellos.

El apuro de Nisman por presentar una denuncia tan endeble en medio de la feria judicial de enero y sus autocontradicciones podrian explicarse en función de los intereses de las derechas israelí y norteamericana. Esto es compatible con las personas que rodearon a Nisman en su abrupta vuelta a Buenos Aires, quienes lo presionaron para que se presentara en el Congreso con esa denuncia inconsistente. 
¿Quiénes son esas personas que presionaron a Nisman en sus últimos días y cuál es su vínculo con la derecha norteamericana e israelí que se oponen a las negociaciones de Obama con Irán? Eso lo vamos a recordar en un próximo post.

Papelón institucional: Lorenzetti critica duramente al presidente de la Corte Suprema de Justicia por no avanzar en la investigación del atentado a la Embajada de Israel

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El Estado de Israel también salió a criticar a Lorenzetti, quien afirmó falsamente que la causa de la Embajada es "cosa juzgada"



El atentado contra la Embajada de Israel permanece impune desde 1992 y la responsable de la parálisis de la investigación sobre este atentado es la Corte Suprema de Justicia de la Nación, institución encargada de la causa ya que, por haber ocurrido en territorio israelí (todas las embajadas son territorio del país que representan), el proceso no puede ser llevado a cabo por un tribunal ordinario.

El domingo ante la Asamblea Legislativa Cristina Kirchner señaló la deuda de la Corte Suprema de Justicia porque "nunca se expidió sobre el caso de la Embajada de Israel". Dijo Cristina:

"También quiero hablar de la Embajada. En 1992 voló la Embajada de Israel, 29 personas murieron, 249 heridos. Ese fue un atentado en territorio israelí, porque la Embajada es territorio israelí. Siempre me ha llamado poderosamente la atención, todavía no puedo entender por qué el estado de Israel reclama por la AMIA y no reclama por la voladura de su propia embajada. Esto me llama la atención, que nadie hable del atentado de la Embajada, que no pudo ser tratado por jueces comunes, porque al tratarse de una Embajada es materia específica y excluyente de la Corte Suprema de Justicia de la Nación. ¿Sabe alguien cuál es el resultado de la investigación que llevó adelante la Corte Suprema de Justicia de la Nación? ¿Cuáles son los condenados, quiénes son los procesados, qué fue lo que pasó? ¿Me pueden informar por qué el estado de Israel no reclama por la Embajada?"

Este mediodía, durante la apertura del año judicial, Lorenzetti se refirió a esa causa. "Hubo una sentencia en 1999, muy anterior a la conformación de la Corte actual. Esa sentencia determinó la materialidad y la imputabilidad del hecho. La sentencia encontró culpable a un grupo: Hezbollah. Esa sentencia está publicada. No podemos modificar lo que ya ha sido aceptado y es cosa juzgada". Así Lorenzetti pretendió dar por cerrado el caso del atentado de la Embajada.

Lamentablemente, estos dichos del presidente de la Corte constituyen un papelón institiucional grave, ya que desmienten no solo a la presidenta sino a una resolución de la propia Corte Suprema que declara el atentado contra la Embajada un delito imprescriprible. Para colmo, el propio estado de Israel hoy se acordó de reclamar justicia por el atentado a la Embajada (reclamo no muy frecuente), lo que contradice la "cosa juzgada" de Lorenzetti.

Veamos esta noticia de Infobae de diciembre de 2006:

Corte: voladura de Embajada de Israel no prescribe

Tal como lo anticipó Infobae.com, el Máximo Tribunal considera que la investigación por el atentado contra la sede diplomática, que en marzo próximo cumplirá 15 años, no prescribe porque están vigentes las órdenes de captura.

La Corte Suprema de Justicia resolvió anoche que la investigación del atentado contra la Embajada de Israel -ocurrido el 17 de marzo de 1992- no prescribió, porque aún están vigentes las órdenes de captura libradas hace más de siete años contra dos supuestos terroristas de origen libanés, según confirmaron fuentes judiciales.

El tema fue tratado en el acuerdo de ministros, que se prolongó durante toda la tarde.

Según los voceros consultados, el fallo -que ya fue firmado por varios ministros del tribunal y que será por unanimidad- podría salir hoy muy temprano para que las partes sean notificadas, de acuerdo con lo que se dejó trascender en la Corte.

El Alto Tribunal recibió en mayo pasado, de manos del padre de una de las víctimas, un pedido para que se declare la imprescriptibilidad del delito y que pueda ser investigado sin correr riesgo de prescribir, teniendo en cuenta que en marzo próximo se cumplirán 15 años del ataque.

(...) El mes pasado, el procurador general, Estaban Righi, opinó que en el caso la prescripción no es de temer ya que la misma debe ser pedida por los imputados, lo que no ocurrió ya que en la causa no hay acusados y los únicos dos implicados están rebeldes con pedido de captura.

Según pudo saber Infobae.com, la Corte sostiene que al estar pendientes las capturas, la causa no puede prescribir, por lo tanto la investigación no se cerrará.

A pesar de que Lorenzetti versión 2006 aseguraba que la investigación no cesaría, desde entonces hasta hoy la investigación no avanzó. Pero en el discurso de hoy, Lorenzetti versión 2015 abriendo el año del Partido Judicial, la declaró "cosa juzgada".

Más tarde, un comunicado de la Embajada de Israel en Argentina echó por tierra el carácter de "cosa juzgada" de la causa:

"Como queda referenciado en los acuerdos internacionales sobre la materia, la responsabilidad acerca del cuidado de toda delegación diplomática se encuentra en manos del país receptor de la misma. Es competencia y responsabilidad del Estado argentino investigar el atentado perpetrado contra la Embajada de Israel en Buenos Aires. (...)  En los últimos 23 años Israel ha sostenido la importancia de continuar con las acciones pertinentes en miras de llevar a los responsables a juicio. La prosecución de tal fin, sin lugar a dudas, expresa el interés de ambas naciones".

Es decir, el propio estado de Israel desmiente a Lorenzetti y sostiene hoy que el atentado contra la Embajada está impune. El estado argentino es responsable de hacer avanzar esta causa imprescriptible; más específicamente es el Poder Judicial quien debe dar respuesta; para ser más precisos en este caso, la investigación está a cargo de la Corte Suprema; o sea de Ricardo Lorenzetti.

Llamativamente, el presidente de la Corte Suprema Ricardo Lorenzetti le planteó hoy una dura crítica al presidente de la Corte Suprema Ricardo Lorenzetti, cuando en su ceremonia dijo: "hay que terminar con esos procesos que no tienen resultado, con las investigaciones oscuras que se traban", porque "eso es terminar con la impunidad". "Significa también que nosotros nos enfoquemos en los procesos y no hagamos de eso disputas de intereses o de poderes o de cuestiones que son ajenas a la lucha contra la impunidad". Dura autocrítica de uno de los máximos responsables de la impunidad.

Lorenzetti dejó afuera del acto de la Corte a los familiares de víctimas de la AMIA para sentar en lugares destacados a Majul, Asís, Fontevecchia y Hadad

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Comunicado de Memoria Activa con fecha de ayer:

Hoy asistimos al acto de apertura del año judicial de la Corte Suprema de Justicia ya que, días atrás, recibimos una invitación formal para asistir. 

Al ingresar nos informaron que el lugar asignado para los familiares de las víctimas del atentado a la AMIA era en el patio de honor donde podríamos ver la transmisión televisiva del discurso inaugural. 

Ante esto, y habiendo sido invitados a la "Sala de Audiencias del Palacio de Justicia", MEMORIA ACTIVA decidió retirarse del recinto.


Nota del editor: Los familiares de las víctimas de AMIA no tuvieron lugar en el recinto porque la organización del acto, a cargo de Lorenzetti, otorgó lugares preferenciales a figuras como Daniel Hadad, Luis Majul, Jorge Asís y Jorge Fontevecchia. Diana Wassner, viuda del arquitecto Andrés Malamud, muerto por la explosión en la AMIA se retiró diciendo: "Era la primera vez que nos invitaban. Nos pareció raro, pero si existe una posibilidad de que se destrabe el juicio por encubrimiento, no nos negamos a explorarla. [Pero] Si quiero verlo por televisión me quedo en mi casa. Pensamos que podía haber un cambio. Pero siguen maltratándonos como ha hecho la justicia a lo largo de todos estos años. Es la actitud del poderoso que reclama pleitesía. Se para en el lugar de superioridad que le dan el poder y la impunidad”.

El frívolo show de los muertos del Doctor Lorenzetti lo pone al borde de la ilegalidad

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Lorenzetti presiona a la fiscal Fein con el videoclip de las víctimas



En su show de apertura de la temporada del Partido Judicial, Ricardo Lorenzetti, la autoridad partidaria, proyectó un videoclip con imágenes de las víctimas de las tragedias argentinas. En el clip se puede ver un montaje en el que se mezclan las víctimas del terrorismo de estado, Madres de Plaza de Mayo, de AMIA, de la voladura de la fábrica de armas de Río Tercero, de Cromañón, del choque del tren de Once, José Luis Cabezas, Marita Verón, María Soledad Morales, Axel Blumberg, Julio López, Mariano Ferreyra, Angeles Rawson, las víctimas de la represión del 20 de diciembre de 2001 y militantes populares asesinados como Maximiliano Kosteki, Darío Santillán y Carlos Fuentealba. Todos ellos frívolamente mezclados con la figura del fiscal Alberto Nisman, que apareció muerto en su departamento el 18 de febrero, en un episodio cuya carátula sigue siendo "muerte dudosa". 

Si aún no hay elementos concluyentes que aseguren que se trata de un suicidio, más lejos está de demostrarse la hipótesis de un homicidio. Por ello es que la fiscal Fein mantiene la carátula de "muerte dudosa". 

Más grave que la frivolidad de hacer un clip que recuerda a los de la Ceremonia del Oscar de Hollywood con imágenes de víctimas mezcladas con un caso que aún se está investigando es que el presidente del tribunal que debería constituirse en el último garante del estado de derecho vulnere el funcionamiento de la justicia. No es admisible que Lorenzetti dé por resuelta la investigación sobre la causa de la muerte de Nisman. Ese prejuicio puede interpretarse como una grave presión a la Fiscal Fein por parte de su superior para que cambie la carátula de "muerte dudosa" a "homicidio" y de esa manera se lleve la investigación hacia el fuero federal. ¿Será esta enojosoa presión de Lorenzetti hacia Fein lo que el presidente de la Corte negoció con la ex esposa de Nisman, la jueza Sandra Arrollo Salgado? Y al presuponer que Nisman es una "víctima" equiparable a otros casos cuyo homicidio fue efectivamente demostrado, ¿no está incurriendo Lorenzetti en un prejuzgamiento sobre un asunto sobre el que en el futuro podría tener que pronunciarse? Si llegara a esa instancia, ¿no debería excusarse Lorenzetti, al haber interferido en el normal funcionamiento del proceso dando por supuesto de que Nisman fue una víctima?  ¿Y si se termina demostrando que Nisman se suicidó?

Cualquiera de los finales posibles de esta causa lo deja al presidente de la Corte en una situación impertinente y lesiva del derecho. Es escandaloso que esta manipulación de imágenes y carátulas se haya hecho show político bajo el pretexto de que todas las víctimas "nos han dejado la obligación de terminar con la impunidad, es tiempo terminar con la impunidad", en el mismo acto en que Lorenzetti sigue impulsando la cadena de la impunidad.

La danza de los candidatos K , lo deseable y lo posible

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Entre los kirchneristas hay ansiedad por las candidaturas. Y es lógico que así sea.

¿Por qué? Por varios motivos.

Después del enorme acto del domingo, la multitud en las calles se ha sentido oxigenada, despejada de la psicosis televisiva y conectada como pueblo. No sólo por la cantidad de personas que se presentaron, sino por la composición social (altamente policlasista, como ningún otro sector político convoca), la composición etaria (familias, niños, viejos, mayoría juvenil), el grado de adhesión y de atención a la figura de Cristina (3 horas y media de escucha fervorosa), estado de ánimo (mucha alegría). Cristina revalidó su liderazgo, único en la Argentina actual, aunque se trate de una primera minoría intensa. Ella volvió a hacer política e invitó a sus pares que también la hagan.

El fallo de Rafecas había quebrado el clima de policial negro que imperaba en la sociedad desde el 18 de enero, para encaminar el caso hacia la argumentación racional. La proliferación de escuchas solo logra devaluar su efecto por saturación (a menos que aparezca una escucha que exhiba un delito flagrante y no saraza; y que se tratara de funcionarios encumbrados del gobierno y no cuatros de copas). Ahora en la agenda mediática el caso Nisman compite (y va perdiendo) con el caso Angeles, Iron Mountain, las inundaciones, y su efecto político se vuelve neutro. Esta caída del impacto (cuando la derecha puso toda la violencia simbólica disponible y más aún, un muerto) termina por producir una sensación de fortalecimiento k. Difícilmente una revisión de la causa, más actuaciones procesales e incluso canchas embarradas puedan volver a reproducir el impacto inicial, porque el caso está tomando la forma de un culebrón que solo apasiona a los que carecen de política.

El Partido Judicial tuvo su primer gran traspié, con el reto político que Cristina le hizo en público a la Corte y el papelón de Lorenzetti del martes. Parece que el jefe de esta facción no tiene la estatura política que requeriría ponerse a pulsear con Cristina y, por más onda que le pongan los operadores mediáticos para ensalzar su figura, da la impresión de que Lorenzetti se manca solo. La corporación en su conjunto no logrará despertar la adhesión popular necesaria, más allá de los fanáticos antiK, deseosos de ilusionarse con cualquier cosa. Las imputaciones, indagatorias y procesamientos se devaluarán como defensas corporativas una vez que las tremendas acusaciones de encubrimiento al terrorismo y asesinato de un fiscal se hayan ido evaporando por inverosimilitud y desconexión con la vida cotitiana. La reacción debería escalar aún más su grado de violencia o escuchar el consejo de Cristina y hacer política.

El campo opositor se viene ordenando detrás de Macri. FAUNEN ya no existe. La UCR se atrinchera en los municipios y gobernaciones donde son competitivos y se alínean con Macri en la nacional. Massa se cae, no solo en las encuestas: empiezan los garrochazos de vuelta al FPV o hacia el macrismo. Los empresarios le cortaron el chorro del financiamiento de campaña y, como dice Manolo Barre, lo someten a una dieta de anchoas. Si en pocas semanas esta tendencia sigue, Massa empezará a analizar la posibilidad de bajarse a la provincia.

El eje ordenador de la política argentina sigue siendo hoy Cristina vs. los otros. Y el caso Nisman acentuó ese rasgo. El beneficiario de este efecto "anti" es Macri.

El kirchnerismo no tiene definida ninguna candidatura importante.

Scioli se estancó en las encuestas. Esto no es necesariamente resultado del desgaste que produjo el caso Nisman en el gobierno. Hay que tener en cuenta que Scioli es resistido entre muchos kirchneristas y el gesto de ir al espacio Clarín en Mar del Plata (poco antes de la muerte de Nisman) le puede haber restado muchos votos en el espacio FPV. Las relaciones de Scioli con Cristina son de fría amabilidad. No hay "candidato natural" ni ruptura política a la vista.

Randazzo crece de a poco, pero todavía no está instalado como candidato. La nacionalización de los ferrocarriles anunciada el domingo puede ayudarlo.

El amesetamiento de Scioli y el lento crecimiento de Randazzo ponen al espacio FPV en un equilibrio inestable. No se sabe si Cristina tiene deseos de inclinar la balanza hacia un lado o esperar a ver quién esté mejor posicionado en las encuestas.

El peronismo, que va a mantener los pies en el plato, mira con atención, sin terminar de definirse por un candidato.

Mi tesis: no todo se juega en el candidato a presidente. Un peronismo y un kirchnerismo alineados son altamente competitivos y la suerte no se agota solo con la cabeza de fórmula,

Para mí hay que pensar en un combo: candidato a presidente, vice, gobernador de la provincia de Buenos Aires y primer candidato a diputado por esa provincia; quizás podemos agregar al candidato al jefe de gobierno en CABA. En el balance entre kirchnersimo y peronismo se decide no solo la capacidad electoral sino (algo que no todos están teniendo en cuenta) la futura gobernabilidad de un período que (lo anticipó Cristina) va a ser políticamente muy difícil. Porque la relación de fuerzas en el país hoy es, y seguirá siendo, una situación de empate inestable entre las fuerzas populares y la reaccíón.

Para ese combo a completar hay varios nombres; algunos van a quedar en el camino. Enumero (sin orden de preferencia): Scioli, Randazzo, Aníbal, Uribarri, Domínguez, Bossio, Mussi, Taiana. ¿Cristina? (A partir del domingo algunos interpretan un futuro parlamentario para ella). ¿Moreau como extrapartidario? ¿Gabriela Cerruti en CABA?

Falta poco pero falta mucho.

Babasónicos: La gran estafa del pop

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por Oscar Alberto Cuervo

Nota del editor: la nota que sigue fue escrita hace más de 10 años y salió publicada en el número 3 de revista La otra. La recordé cuando vi que los Babasónicos, con Jessico, encabezaron la gran encuesta sobre los discos argentinos del siglo xxi que hicimos conjuntamente con La Música es del Aire y Patologías Culturales. La encuesta se hizo, como ya dije, entre 301 personas vinculadas a la música, la crítica, la cultura o la simple melomanía (la lista completa de los votantes está acá). 

Obviamente yo no los voté y me parece penoso que el disco de una banda tan mediocre como Babasónicos ocupe el lugar que bien merecería Fuerza Natural o Ahí vamos de Cerati, El salmón de Calamaro o Litoral de Liliana Herrero, por poner solo algunos ejemplos de discos largamente superiores a Jessico. Pero así son las reglas de juego: sumando uno a uno los votos de nuestros 301 encuestados queda en evidencia que Jessico entró en el canon de cierto sector de los oyentes de música argentina (65 votos). 

Todo bien.

Solo que me dieron ganas de reflotar esta nota de 2004 sobre Babasónicos. No volví a escuchar Jessico desde entonces, no escuché los discos que sacaron después. No tengo pensado hacerlo. La nota la dejo tal cual fue publicada, como simple nota al pie de nuestra gran encuesta, incluso con algunas frases que hoy no escribiría.  Mañana sábado vuelvo a Patologías Culturales (FM La Tribu, 17:00 hs.) y lo vamos a conversar con Maxi Diomedi. Acá va la nota de 2004:

Pop de diseño

Musicalmente no es mucho lo que puede decirse de ellos. En sus discos han mezclado estilos de diversas épocas y procedencias, desde Jane’s Adiction hasta Ennio Morricone, desembocando, en su fase terminal, en Aldo y los pasteles verdes. Lo curioso es que, más allá del gesto estéril de la parodia, los Babasónicos no han creado un sonido propio. Lo que de algún modo los identifica es la dicción amanerada de su frontman Adrián Dárgelos, peculiarmente inexpresiva, que recuerda al insípido dúo Pastoral. A pesar de que la prensa los trata como si estuvieran asumiendo permanentes riesgos artísticos, sus discos se parecen unos a otros, del primero al último. Lo que siempre varía es el diseño sonoro: a veces las guitarras suenan más crudas y ellos declaran: “este es un disco más roquero”; la prensa apunta y repite. A veces predominan las bases electrónicas, y entonces dicen: “este es más bailable que el anterior”. O las voces, maquilladas aquí con el efecto phaser, o allí con más reverb. Hoy ponen un DJ para que haga scratch y mañana un órgano Hammond para sonar retro. No se puede decir que compongan música, sino que diseñan discos. Con eso no alcanzan a disimular su chatura musical, sus armonías rutinarias, pero obtienen la apariencia de variedad necesaria para alimentar al mercado. Y siempre están atentos a las modas sonoras que impone la MTV.

“No es la música”, puede que digan los fans. Y sí: la verdad que la música no es. Uno no se imagina a sus seguidores alternando la escucha de los discos babasónicos con los de los Beatles o los de Jimmy Hendrix. No deben haber oído hablar de King Crimson ni mucho menos de Miles Davis. Así que la música no es. ¿Y entonces qué es? “Es la actitud”. Y la actitud consiste en un desprecio que pasa de todo, que piensa que están muy por encima de su público y de la prensa que les chupa las medias. “Me estiré para alcanzar / una porción de la locura / y así traer / lo que a vos te es invisible / lo que nunca percibiste / lo que bajo tus narices / nunca entenderías” dicen en "Gratis", una de las canciones de su último disco, Infame. Incluso es probable que se sientan por encima de la música que hacen.

Pop explicado

“Atrévete a lo poco claro, atrévete a querer lo raro, atrévete a surcar el caos que del otro lado te espero yo" (A. D., "Fan de Scorpions")

Los Babasónicos (sobre todo Dárgelos, su “cerebro gris”) emiten declaraciones básicamente insignificantes, pero lo hacen con un aire de importancia que amedrenta a periodistas y fans. El caso de la prensa especializada es bastante patético. Salvo un par de excepciones honrosas (hay que nombrar a los excelentes Alfredo Rosso y Claudio Kleimann), los periodistas de rock argentinos hacen gala de una estrechez mental y una ignorancia que los llevan a pensar que Federico Moura y Roberto Jacoby son artistas de vanguardia, o que Tarantino y los hermanos Guachosquis son los grandes maestros del cine contemporáneo. Entonces, cuando escuchan a Dárgelos farfullar sus confusas ideas, creen estar ante una especie de filósofo pop:

“Mi trabajo es unir perspectivas del caos, administrarlo. Y el trabajo del que lo escucha es disfrutarlo, entenderlo, discutirlo. O, en el caso del periodista, contarlo. Yo no quiero descubrirlo, hacerlo me va a dar bronca. Si lo digo, si lo revelo, después lo van a saber todos, sería una pena. (...) Y mi forma de ver la realidad es tan caótica que se me hace inasible. Si la pregunta es cómo administrar el caos... bueno, es complicado. Nunca tenés al caos de frente, como para verlo linealmente. El caos se forma con miles de situaciones que pasan al mismo tiempo. ¿Cómo entender qué es el todo?” dice Dárgelos ante un perplejo cronista de la Rolling Stone, completamente desbordado por la brillantez dialéctica de su entrevistado. La víctima, un tal Javier Aguirre, medita: “Dárgelos (...) se rebela a acotar su discurso a un único plano; por ejemplo, el de la pregunta. Convierte los signos de interrogación en corvos trampolines retóricos desde los que salta a su universo reflexivo...”

- ¿De qué habla Infame?- pregunta Aguirre.

- No te lo puedo decir... - responde Dárgelos.

Sin embargo, no debe haber otro músico en el universo pop que dedique más tiempo a intentar explicar lo que hace. “La única forma de hacer música es estando inspirado, y para eso recurro al mundo de la fantasía. Ahí viene la revelación. Pero yo no explico la revelación, eso es el camino de cada uno. Tampoco quiero explicar nada del disco (...) no puedo revelar la clave del disco.” Y unos renglones más abajo: “No voy a tener más reflexiones. Estoy armándome otro panorama, no sobre mí, sino sobre el mundo. Tengo una imagen discursiva, producto de la trayectoria de defensa de un discurso sobre la música...” y así hasta el hastío.

El papel que a Dárgelos más le place jugar es el del artista osado, inescrutable. En "Pendejo", un tema de su penúltimo disco, Jessico, manifiesta: “soy experto en el engaño / borro huellas y hago daño / es cierto / soy muy difícil de alcanzar”. A Dárgelos no se le ocurre que un artista verdaderamente difícil de alcanzar no lo anda diciendo todo el tiempo. Artísticamente irrelevantes, Los Babasónicos ocupan un lugar, al menos, en los suplementos juveniles de los grandes diarios porteños; venden algunos miles de discos; alimentan un segmento del mercado cultural: son un síntoma.

—Hay frases como "Atrévete, la música no tiene moral"...- acota esta vez el cronista del suplemento Sí.

—Yo viajo a lugares muy oscuros, drogas pesadas y a lugares psíquicos cuando tengo que componer. Es una experiencia muy extrema pero no cuento el viaje, esa angustia. El disco puede parecer superficial. Pero es algo extremo: a veces hasta prefiero morirme antes de terminar los discos.

Ma, sí, morite.

Charly, Los Natas, Valle de Muñecas, Intoxicados

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Encuesta: música argentina del siglo xxi- Los porqués 1



Después de haber publicado la lista de los artistas más votados en nuestra encuesta sobre la música argentina del 2000 hasta hoy (encuestas en la que participaron 301 personas vinculadas a la música), estamos empezando a editar textos individuales referidos a cada uno de esos artistas, escritos especialmente para completar esta consulta. En el blog Un Largo y en La Música es del Aire se están publicando estos textos en forma simultánea. He aquí fragmentos acerca de los artistas que ocuparon los puestos 14 y 15 de esta encuesta:


Charly García

por Oscar Cuervo

En 2002, cuando casi todos desesperábamos de él, Charly nos ofrece un disco: Influencia, y en el centro del disco un tema, “Influencia”, que curiosamente él no compuso, sino extrajo de algún rincón de su caótica memoria pop. Una pieza de Todd Rundgren olvidada por todos a cuya versión original, según Charly, le faltaba producción. Y vaya si tenía razón. El modo de apropiación que lleva a cabo sobre este material ajeno es un gesto de genialidad asombrosa. No hay quizás otra canción más Charly García que esta que él no compuso. La traducción de la letra es de una elegancia insuperable, cada palabra calza no solo en la métrica, en los acentos y en el sentido, sino que también funciona como la más ajustada autoconsciencia que él podría haber plasmado. La versión concisa y serena de los años que Charly vivió en peligro. En “Influencia” (la versión), traduciendo a Rundgren, se traduce a sí mismo para el público terráqueo, con mucha mayor precisión que la que ningún observador externo podría lograr. “Debo confiar en mí,/ lo tengo que saber/ pero es muy difícil ver/ si algo controla mi ser./ Puedo ver y decir y sentir mi mente dormir/ bajo tu influencia.” Los ojos enrojecidos de su primerísimo primer plano en el arte gráfico del CD logran con elementos mínimos reforzar la connotación demoníaca a la que alude la letra. El tratamiento sonoro de la canción es límpido, con apenas el esqueleto rítmico y armónico y, bien adelante, la voz de una vulnerabilidad que el original simplemente desconocía. Ese registro vocal expone una desnudez documental que desafía los límites de un género, el pop, que suele preferir vestuarios y maquillajes. (Completo acá).



Los Natas


V8 edita en 1983 Luchando por el metal, el big bang de todo lo que nos gusta. Casi dos décadas después Los Natas hacen de Corsario negro su “Luchando contra el metal”, un disco con el que se meten de guapos al ring del heavy y le hacen frente a todo lo que se venga con técnicas poco convencionales. ¿Consecuencias? Por un lado la acción: una nueva concepción de lo agresivo, que engendraría un público y pariría una escena, además de darles margen para estirar el género hasta lo irreconocible en el doble interestelar Toba trance (2004) y luego rebotar con el uno-dos al hueso, crudo y riffero, de El hombre montaña (2006) y Nuevo orden de la libertad (2009). Y por otro la reacción: mucho cabezón escupiendo bilis por un despiste que ni el caudillo Iorio pudo apaciguar grabando con ellos nada menos que “El ass de espadas” de Motörhead. (Completo acá).



Valle de muñecas


El rock local necesitaba buenos músicos dedicados a hacer buena música. Cuando Manza, Lulo, Mariano y Fernando aparecen en escena se nota que tienen todo bien preparado. Sin anuncios ponen a correr la primera canción potente, una sucesión de acordes bien enfocados. La banda construye los momentos sin dudar, comprometidos con el plan de sonar tan prolijos como si estuvieran grabando un disco en vivo. Con las primeras notas todos revelamos nuestra capacidad de ejecutar algún instrumento ilusorio sobre el aire. Surgen movimientos poco coreográficos, no se hace pogo, tampoco hay danza, sino una sincera expresión corporal en tono rítmico. Acompañamos las letras con poco grito, cantando hacia adentro en rostros de placer o sufrimiento, según corresponda al argumento que se recita. Si estamos sentados, hay un impulso que nos pone de pie. Si estamos parados, el suelo se nos despega un poco de los zapatos. Somos un público cuya principal actividad es la escucha. Todo lo demás nos sucede sin querer. (Completo acá)



Intoxicados


Si bien en sus últimos dos discos Viejas Locas abrió el juego hacia algunos ritmos que eludían los mandatos sagrados del rock stone, la expansión artística que pretendía Pity [Alvarez] recién se vio correspondida con el nacimiento de Intoxicados. Sin el conocimiento ni la sofisticación de otros grandes autores vernáculos, Pity pasó de nivel a través de su admirable curiosidad y extendió la frontera de sus limitaciones incursionando en los géneros mestizos del post punk: al rock cuadrado de su antigua banda, le agregó reggae, funk, hard rock, punk, hip hop, electrónica conurbana, baladas de puro rock nacional y ritmos norteños. No es casualidad entonces que en sus canciones se mencionen tantos géneros: “me gusta el reggae cuando quiero dejar bien claro mi mensaje”; “él es James Brown, el rey del funk”; “chicos intoxicados por el rock and roll”. Aunque más que el molde genérico, lo que siempre atrajo de Pity fue cierta habilidad para idear letras en el borde mismo de la brutalidad y la ternura haciendo de una pequeña gama de recursos un mundo propio y reconocible en el que cabían perros, porros y Carl Sagan. (Completo acá)

En los próximos días seguiremos publicando más textos.

Mi nombre no es importante: lo importante es olvidar

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Rock y política: hoy a la medianoche en La otra.-radio. FM La Tribu. 88,7. Online







El resultado de la encuesta sobre música argentina de cualquier género editada entre 2000 y la actualidad (encuesta que hicimos junto a La Música es del Aire y Patologías Culturales entre 301 personas vinculadas a la creación, la crítica y la escucha musical) resultó una especie de canonización del disco Jessicoen ambientes especializados. La encuesta no fue encarada con rigor sociológico y por eso no es representativa de ningún sector social definido objetivamente: más bien predominan, por simple contigüidad, músicos y periodistas de entre 25 y 40 años, clase media, porteños y más cercanos al indie que al mainstream. De todos modos (o no de todos modos sino por eso mismo), algo dice o algo nos dijo. 

Estamos tratando de desentrañarlo y a mí se me ocurrió reflotar una nota que escribí hace más de 10 años en revista La otra, "La gran estafa del pop" que en su circulación en redes sociales provocó en las últimas horas algunas respuestas airadas. La nota tampoco es un Postcrimpum científico definitivo, sino solo eso: una nota periodística algo provocadora, motivada por cierta molestia que ya entonces me había producido la entrada al canon ¿¡qué canon?) de Babasónicos, con un halo de banda que cultivaba cierto riesgo artístico para mí inexistente. En las reacciones airadas de hoy más que en mi propia nota me huelo no una improbable determinación objetiva del "valor artístico" de Jessico sino una inquietud política inconfesada. Desde mi perspectiva, tan situada como cualquier otra, Babasónicos siempre fue un asunto no moral ni solo estético, sino más bien político. Y de eso queremos seguir hablando, de rock y política, si se nos permite la ocurrencia, en esta semana en la que Diego Lagomarsino llegó a la tapa de la Rolling Stone con una nota cuanto menos curiosa.

¿Lagomarsino y rock? ¿Dárgelos y política?

La seguimos hoy a la noche.

Glaciar

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por Liliana Piñeiro

Sólida y helada, la gran escultura de la naturaleza está frente a mí. Casual, como si una gran ola hubiera sido sorprendida por el frío a mitad de camino.

Enmudezco de fascinación. Pasan las nubes, y el movimiento del cielo crea variaciones de color sobre la superficie brillante. Por las grietas profundas advierto que el fondo es azul. A intervalos, siglos y siglos rugen en su interior, que sigue vivo.

Y de repente, un bloque se desploma con estruendo, y esparce miles de partículas de hielo sobre el agua.

La inmensidad también es frágil – pienso. En ese momento, algo parecido al temor me invade.

La policía

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Especial The Police para escuchar clickeando acá


Han sido, indudablemente, una de las mejores bandas de rock de la historia, de un sonido singularísimo, de una enorme originalidad. Delicados, innovadores, hecedores de hits universales, muy difíciles de imitar. ¿De qué época es el sonido que lograron Sting, Summers y Copeland? De ninguna y de cualquiera. Aparecieron en medio de la explosión punk, con el suficiente resto como para ver agonizar esa utopía de "cualquiera puede tocar". Se los etiquetó como exponentes de la new wave, por decir algo. Pero no cualquiera puede tocar como ellos, menos que menos crear un sonido así: un arte del contrapunto entre bajo, guitarra, baatería y voz como no se conoce otro igual. Sonidos irregulares, acentos desplazados, politrritmia, aires de reggae desacoplado, estructuras intrincadas que de pronto desembocan en estribillos contagiosos y dispuestos al pogo. La fórmula secreta: los Police eran un toque más grandes que los pendejos que hacían punk en la época que ellos se hacen conocer. Y un toque, qué digo, varios toques más músicos. venían del jazz, escuchaban rock progresivo: ¡a los Police les gustaba Yes! Y contrabandeaban progresiones en medio del fundamentalismo básico de tocar mal que se estaba tan de moda. Hicieron los hits más extraños de la historia, dejaron una estela de música que uno puede encontrar en la primera época de Soda Stéreo y hasta en Mondo di cromo del flaco Spinetta (que hasta en su título alude a los engendros verbales como Regatta de Blanck, u Outlandos D'Amour....). 

Hace 8 días le dedicamos un especial en La otra.-radio, que pueden escuchar acá (con la participación especial de César Colman). 

Pueden encontrar más información sobre la discografía de The Police en el blog Un Largo, clickeandoacá.

Avanza el acuerdo UCR - PRO

La Nación, Rolling Stone y Lagomarsino

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Es solo rock and roll pero ¿nos gusta? La otra.-radio, para escuchar clickeando acá


por Conrado Yasenza

Si tenés códigos, si "desactivás una operación del gobierno" tuiteando que el Lagomarsino que merodeaba en una manifestación en Tribunales durante la primera sentencia de Cromañón en 2009, eras vos, Lagomarsino te da una entrevista, vía Rusconi, de cinco páginas. único medio local. Eso sí, tenés que trabajar para la Rolling Stone, publicación del grupo La Nación. Pablo Plotkin es el periodista que consiguió esa entrevista y es con quien fue confundido, por su parecido (dice Plotkin, yo no lo conozco) con el joven informático. Una entrevista que se parece bastante a una bioepic rococó, con alguna pregunta que amaga a incisiva, pero que termina construyendo una imagen de "pibe común" que se encontró sin saber cómo, en medio de la muerte de Nisman, quien se mató, hasta hora, con la pistola que Lagomarsino le llevó. 

Es interesante observar el efecto desdoblamiento de la figura de Carlos "el Moro" Rodríguez, en dos párrafos distintos *, donde la sensación es que estamos ante dos Rodríguez diferentes. Será la mezcla de rock y política de la revista, por la cual asistimos al raro caso de "Los Rodríguez". 

Recorre la nota cierto aroma a instalción de pistas falsas. El final no tiene desperdicios: Lagomarsino dice que los abogados le preguntan "¿Cómo hiciste eso?" en relación al arma, se desprende; y él responde: "Hagamos una cosa: te doy mis 41 lucas y media, esos 41 y medio gastados, andá ese sábado a lo de Nisman y fijate vos qué hacés. Hay que ponerse en los zapatos del otro. Casi todos hubieran hecho lo mismo que yo" Tal cual, casi todos. No todos. Radiografía de un pibe de barrio que no sabe bien cómo llegó a donde llegó. 

El título, insospechable: "El sospechoso imperfecto". Es indudable que la derecha sabe cómo permear en las clases medias jóvenes y relativamente jóvenes para instalar temas de impacto social.

* Primera aparición de Rodríguez: "Lagomarsino llamó entonces a Carlos Rodríguez, un amigo que trabajaba en la Policía Aeronáutica (el hermano del Moro era cliente de él). Le contó que le habían regalado una pistola y le preguntó cómo registrarla. Rodríguez le dijo que anotara el modelo y el número de serie y que fuera al RENAR (Registro nacional de Armas). Una vez que tuvo la credencial de usuario, fue con Rodríguez al Tiro Federal de San Fernando y aprendió lo básico. (...)"

Segunda aparición de Rodríguez: "A mediados de la década del 2000, el mismo hombre que le había enseñado a usar la pistola, Carlos Rodríguez, fue quien lo contactó con el juez Jorge Brugo, que necesitaba asistencia técnica. Lagomarsino ya no recuerda si fue Rodríguez o Brugo la persona que lo recomendó ante un fiscal general joven, un abogado exitoso que había saltado de los juzgados de Morón a liderar, por decisión del presidente Néstor Kirchner, la investigación criminal más pesada del país: el atentado a la AMIA, una masacre que llevaba una década de pistas falsas e impunidad".



NOTA DEL EDITOR:Hace tiempo que venimos preguntándonos qué significa la Rolling Stone como exponente de una ya no contracultura, que lleva a uno de los destinos posibles del rock. Hace poco el director de la edición argentina de RS se jactaba de haber sido muy bien recibido por la plana mayor de la franquicia en un reciente viaje a NY. La RS argentina es, para los dueños de la marca, la edición que más se acerca al espíritu original de la revista y, según él mismo responsable de la edición local se jactaba, la versión más exitosa de la franquicia fuera de la norteamericana. Como bien dice Conrado Yasenza, la RS es editada en Argentina por el Grupo La Nación. El moverse entre estas dos lealtades no ocasiona ningún conflicto al grupo de periodistas que hacen la versión local.

Este último número parece haber tocado un límite. La entrevista a Diego Lagomarsino, por el momento el único imputado en el caso Nisman, pone a la revista en un terreno extraño, pero quizás esperable: como si se hubieran estado acercando paulatinamente a este punto desde hace años. Los extensos reportajes que siempre trajo la revista eran unos de sus puntos fuertes, tanto en la edición americana como en la argentina. Hay una cierta estructura de "behind the scene" que parece permitirnos acceder a una cierta de intimidad de algún personaje notorio: un rockstar, alguna celebridad del campo de la cultura, los medios o el deporte, un protagonista ya consagrado de algún hito histórico. Lagomarsino no responde a ese perfil. No es una notoriedad que llega a ser entrevistada por su talento o por tener una personalidad descollante. Es un actor involuntario de un proceso cuyo término todavía se ignora. Lo que la nota firmada por Pablo Plotkin se dedica a remarcar con insistencia es que Lagomarsino es prácticamente un hombre sin atributos, ni siquiera descolla en las cuestiones informáticas que se le atribuyen. La nota se esfuerza por hacernos pensar que el entrevistado es un chabón como cualquiera, o, mejor aún, que se parece mucho a cualquier lector de la revista. Plotkin apela a recursos retóricos para hacernos sentir cerca de Lagomarsino: un tipo sensible, abrumado por hechos que no termina de comprender, como si una serie de contingencias lo hubiera ubicado en la fiscalía de Nisman con un sueldo altísimo; como si una serie de insensibles deslizamientos lo hubieran ido llevando a la escena del crimen, como si su voluntad no hubiese tenido intervención en el detalle incómodo de que el arma que él guardó por años fuera la que disparó la bala que mató a Nisman.

Hay un candor que la nota intenta: un candor del entrevistado con el que el entrevistador y la misma revista empatizan fuertemente. Una de las frases que Lagomarsino dice y que el editor incluye en un destacado en tipografía grande parece una invocación directa al lector, una solicitud de comprensión: "Te doy los 41 y medio que ganaba, andá ese sábado y fijate vos qué hacés. Hay que ponerse en los zapatos del otro. Casi todos hubieran hecho lo mismo que yo" dice el asesor informático y parece convencer a Plotkin y al mismo tiempo a los editores, que a la vez quieren hacernos poner en el lugar de él para preguntarnos si nosotros también no podríamos ser capaces de ser colaboradores informáticos del fiscal que reporta a la Embajada de los EEUU y de prestarle el arma con la que se va a matar o van a matarlo. Hay que ponerse en los zapatos del otro.

La identificación en la que quedan alineados el imputado, el periodista, la revista y, se intenta, también el lector parece originarse en códigos compartidos: Lagomarsino es un muchacho sensible, que padece este "momento difícil" escuchando "Ciudad de pobres corazones" o piensa su dilema existencial apelando a una canción de Peter Gabriel o un capítulo de los Simpson. Casi es un lector cualquiera de la Rolling Stone al que la maldita grieta que se ha instalado en el país lo llevó a estar en el centro de atención de todos. Plotkin llega a decir: "Más allá de su rol en la muerte de Nisman, la experiencia reciente de Lagomarsino resume de una manera casi grotesca los mecanismos del poder para arrinconar a un ciudadano y dibujarle un perfil criminal en base a una serie de datos cuanto menos dudosos". Plotkin, empleado del centenario diario de la familia Mitre, parece mantenerse completamente cándido acerca de la naturaleza de ese poder que invoca. El hecho de que el periodista se parezca físicamente al imputado y que hayan sido confundidos en un video parece surtir un efecto de identificación poderosa en Plotkin, como si él pudiera ser Lagomarsino, y como si para aliviar el peso de esa empatía Plotkin tratara de hacernos sentir a nosotros, sus lectores, parecidos a ambos.

Todo muy lindo, muy sentimental y humanista. Pero, fuera del retrato empático cincelado por Plotkin, no hay en la nota ninguna novedad periodística que vaya más allá de lo que el mismo imputado había dicho en su única conferencia de prensa secundado por su abogado. La nota no profundiza en ningún aspecto del contexto político en el que el caso se desenvuelve. Casi a desgano Plotkin dice que el padre de una víctima de Cromañón reconoce que Lagomarsino hace varios años se infiltró en su casa, presentándose como un ingenuo fotógrafo que estaba preparando una exposición sobre aquella tragedia. Plotkin lo menciona como al pasar sin darle más crédito, porque la posibilidad de que su entrevistado fuera desde muy joven un espía arruinaría su creación literaria.

Y aún así, la nota tiene un anclaje periodístico: en una serie de fotos acompañadas de epígrafes muy breves, la revista abandona el tono confesional para narrar el "caso Nisman" en términos idénticos a los que lo hace el diario La Nación:

"Conmoción política: cuatro días antes de su muerte, Nisman presentó una denuncia contra la Presidenta por un supuesto pacto de encubrimiento del atentado a la AMIA. El 26 de enero Cristina habló por cadena nacional y deslizó sus hipótesis. El 18 de febrero una multitud marchó en silencio en homenaje al fiscal".

Así nomás Plotkin o los editores de la revista cuentan que son las cosas. No les merece problematizar el sentido de la marcha ni les hace falta aclarar nada acerca de los cuestionamientos que el propio poder judicial hizo a la denuncia de Nisman. Con el mismo candor que le creen a Lagomarsino, Plotkin o la RS le creen a los fiscales y medios opositores convocantes del 18F que hicieron una marcha de "homenaje" al fiscal.

Como un canto rodado. Es solo rock and roll pero me gusta. (OAC)


Para escuchar el programa La otra.-radio analizamos estas curiosas y tardías relaciones entre rock y política, pueden clickear acá.

En el transcurso del programa, escuchamos y analizamos canciones de Charly García, Babasónicos, Andrés Calamaro, Surales, Luca Prodan, Sumo y Palo Pandolfo. Además, leímos textos de Pier Paolo Pasolini y Mariano Llinás.
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